雙龍組合的設計是建立在單體玉龍的基礎上面而加以變化的。單體玉龍的形狀主要依據玉料或造型而製作，雙龍的組合除了必須遵守依料施工的原則外，還要考慮二個龍紋之間的關係，以呈現最佳的美感或巧妙的趣味，本文即從龍紋的相對位置與形態進行分類，擇取下列五種類型加以說明。
漢代．雙龍紋玉劍首 ； 此器以柱形圓鈕為中心，採平分法反向安排雙龍，使其呈現相對的關係。一、相對組合設計
彼此相對的雙龍組合常見於漢代的玉劍首或玉璧等圓形器物上，為了達到體量相當的對等關係，二個龍紋往往具有大小一致、形狀相同的特徵。
例如圖一為漢代的玉劍首，此器以厚塊狀的玉料製作而成，玉工將玉料區分為上下二部份，下半部是圓餅狀的主體，底部鑽磨一個圓形凹槽，作為鑲嵌劍柄之處，上半部採減地法製作一個突起圓鈕和二個龍紋，形成相對式的組合。
圓形的柱狀凸鈕居於中間，表面陰刻三個渦捲狀的穀紋，左右兩側各有一個高浮雕龍紋，龍首雕琢雙眼、鼻吻及雙耳，龍身起伏如波浪，尾端上捲，四肢或前或後開展於身體兩側，是配合鑲嵌位置所採取的俯視角度取象。
二個龍紋分別居於凸鈕兩側，身軀以S形為基調彎轉成Ω形，龍首與對方的尾巴相接，以左右相反的型態各佔一半，形成勢均力敵的相對關係。
漢代．雙龍紋玉劍璏 ； 劍璏表面高浮雕雙龍紋，以一大一小、或屈或伸的姿態營造戲劇性的張力。（圖二）二、大小組合設計
大小組合是指一個大龍和一個小龍共同裝飾一件器物的設計，主要見於漢代的玉劍璏上，是配合玉劍璏造型所做的巧思變化。
例如圖二為漢代的玉劍璏，此器呈長方形體，左右兩端朝下彎捲，底下具有一個矩形的繫綁孔，是漢代玉劍璏的標準形制。劍璏表面採減地法製作二個螭龍紋，由於去地較深而形成高浮雕的樣式。
二個龍紋的體型有明顯的差別。大龍的頭部位於矩形孔之上，胸部朝前挺起，身軀彎轉如U字形，臀部上抬，長尾朝後勾捲，四肢或屈或伸，橫踞大半個器表，小龍則位於器面左端，捲身收尾縮於一旁。
二個龍紋除了有大小差異之外，還運用身體的延展與屈縮來表現攻守進退的關係，透過高浮雕和低浮雕的落差營造上下起伏的動感，使大龍和小龍的組合充滿互動性的戲劇張力。
漢代．雙龍紋玉珩； 此器透雕為左右對稱的雙龍組合，以符合中軸平衡、左右對稱的形制需求。（圖三）三、左右組合設計
左右組合是指二個玉龍分別居於器身兩側的型態，主要見於漢代玉珩上，是配合玉珩功能所做的設計。
例如圖三為漢代的玉珩，此器呈下弦月的扇形，運用透雕技法製作二個玉龍，龍首分別位於玉珩兩端，由側面角度取象，翹鼻張口，面向外側，頭頂上的鬃鬣朝後飄舉，頸部向下彎曲，胸部挺起，身軀往中間延展，四肢張開做跨步行走之狀。
玉龍表面皆以凹弧面技法表現五官和肢體，並用藝術鏤空突顯形象，二龍之間擎舉一個弧形台座，台座上方附加一個雲紋式的半環，中間和左右兩側的鏤空可做為與其它飾件相連，為功能與藝術的結合。
由於玉珩是組佩飾的主幹，在組佩飾裡串連上下方的玉飾，因此雙龍的組合也採左右對稱的形式，以符合「中軸平衡、左右對稱」的功能需求。
漢代．雙龍紋玉璧 此器採透雕法製作雙龍，龍首分別為側面或俯視像，形成俯側組合的設計。（圖四）四、俯側組合設計
前面三種類型裡，兩兩成組的玉龍都採相同的角度取象，但是也有部分玉器裡的雙龍組合呈現不同的視點取象，如俯視和側視的組合即屬之。
圖四為漢代的鏤空玉璧，此器呈扁薄的圓形，內部透穿一個圓孔，孔緣和外緣保留圓形的邊框，框內透雕二個龍紋，其中一個龍紋位於圓孔之上，翹鼻張口面向右方，另外一個龍紋位於圓孔之下，曲頸扭身跨步行走。
二個龍紋皆以凹線區隔肢體，用微微突起的弧面表現頭部、身體及四肢，以呈現側面身軀和斜轉的胸部及臀部，是漢代玉工常用的平面立體化技法。而上方龍首為側面狀，下方龍首是俯視狀，二者形成側視和俯視的雙龍組合，是同期器物比較少見的設計。
漢代．雙龍紋出廓璧 ； 圓璧上方保留邊料透雕雙龍，以精熟的鏤空和凹弧面技法表現出圓雕般的效果。（圖五）五、圓雕組合設計
除了共同角度和相異角度的變化之外，漢代的雙龍組合裡還有圓雕式的設計，為高度立體化的純熟技法留下精彩的印證。
例如圖五為漢代的大型出廓璧，此器的主體部分呈圓形，內部透穿一個圓孔，表面保留內外兩圈邊框，框內排列整齊的半球形乳丁紋，屬於傳統玉璧的形制，圓璧上方保留玉料透雕二個玉龍和一個圓環。
二個玉龍面向中間，型態大同小異，龍首上的鬃鬣向後飄舉，翹鼻張口露牙或吐舌，頸部和身體採S形彎曲，營造挺胸翹臀之狀，表面用凹線區隔肢體，用弧面表現臉部、頸部、身體及腿部，並以鱗片紋、平行線紋及小圓圈紋裝飾。
由於此器的背面也採用凹弧面技法表現玉龍的立體感，使玉龍正背兩面的肢體動作完全一致，尤其體型較大的玉龍張口吐舌，舌尖越過圓環表面再往後回勾，呈現出圓雕般的效果。
漢代玉工以平分法、對稱性、大小之差、相異視點及精熟的立體化技法，讓雙龍組合產生不同的型態，十分精彩有趣。下期將以鳳鳥為題，介紹單一鳳鳥的形紋設計。