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藝文饗宴

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2016 年 10 月號 No.543
具象造型組裝設計
象生動物是古玉造型的題材之一，既有獨立的個體造型，也有二個以上的群體組合。當象生動物以群體形式出現時，一方面要凸顯動物的樣貌特徵，另一方面必需配合玉料進行組裝，才能達到整體性的美感。此類工藝技法在戰國時期的鏤空龍形佩上表現最為傑出，所以本文列舉一首雙身、對立、龍中龍、交叉及群體組裝五類，介紹戰國時期具象造型的設計方法。
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2016 年 09 月號 No.542
西周玉器
西周玉器在商代晚期的基礎上面繼續發展，尤其重視玉器在禮制與德性方面的意義，器形紋飾迥異於前，具有鮮明的時代風格。
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2016 年 09 月號 No.542
抽象紋飾組裝設計
古代玉器的紋飾中，除了上期所談的具象動物紋之外，還有一些形體抽象、不易辨認的象生紋飾，這些抽象性的動物紋飾散見於各代玉器裡，尤其以春秋時期的虺龍紋最負盛名。
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2016 年 08 月號 No.541
商代玉器
震旦博物館出版玉器發展史系列叢書－《商代玉器》，圖錄共收錄商代玉器二百餘件，以震旦博物館、國立故宮博物院、山西博物院、中國社會科學院考古研究所以及其他收藏者的藏品為主。
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2016 年 08 月號 No.541
具象紋飾組裝設計
古代玉器常以象生動物作為紋飾的題材，有的動物紋形體抽象不易辨認，有的卻是首、身、尾俱全，相對於前者來說屬於具象的紋飾。
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2016 年 07 月號 No.540
觀者視點的形紋設計
觀者視點的設計主要見於戰國晚期-漢代的獸形紋劍飾玉上，這是因為劍飾玉有著特定的功能與鑲嵌位置，當它們隨著劍體佩掛在人的身上時，由高至低的落差引導旁觀者產生相異的視線，所以古人在安排劍飾玉的紋飾時，會將觀者的視點考慮進去，形成特殊的設計。
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2016 年 07 月號 No.540
傳統與創新—先秦兩漢動物玉雕
象生動物是古代玉器的主要品類之一，題材廣泛，造型隨著時代的遞嬗而轉變，其中戰國——漢代的玉器發展具有傳承與創新的特色
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2016 年 06 月號 No.539
認識古玉新方法
本書是震旦集團配合2010年上海世界博覽會—震旦館開展所編撰的專冊，內容由資深文物工作者吳棠海先生執筆，分為「看玉、讀玉、解玉」三大單元
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2016 年 06 月號 No.539
角度取象的形紋設計
古代玉工製作象生動物玉飾的時候，無論該動物是真實的存在或神話性的題材，都必須經過角度取象的過程，才能將眼睛所見或心裡所想的動物形貌，雕琢在片狀、柱狀及塊狀玉料上，而其所運用的取象角度可以分為單角度、雙角度、三角度、多角度及全角度等五種類型。
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