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藝文饗宴

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2015 年 09 月號 No.530
宣德龍紋的樣稿組裝設計
宣德時期的青花瓷器延續永樂時期的基調，除了將龍紋裝飾在瓶、罐、碗、盤等傳統器物外，也繪於外來的形制上，在一脈相傳的永宣工藝裡形成同中有異的風格。以下選取梅瓶、葫蘆扁瓶、碗、盤及天球瓶等五種器物，介紹宣德時期的龍紋設計。
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2015 年 09 月號 No.530
春秋玉器
春秋玉器介於西周與戰國之間，除了具有承先啟後的過渡期風格之外，也有獨特的自體性特色。
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2015 年 08 月號 No.529
永樂龍紋的樣稿組裝設計
永樂時期青花瓷器的龍紋大多出現在梅瓶、扁壺、蓋罐、玉壺春瓶、天球瓶及碗盤等器物上，這些器物或高或低、或寬或窄，器面形狀各不相同，身軀修長的龍紋為了配合它們而產生相異的布局，以下擇取五種品類，說明永樂龍紋的設計方法。
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2015 年 08 月號 No.529
西周玉器
西周玉器在商代晚期的基礎上面繼續發展，尤其重視玉器在禮制與德性方面的意義，器形紋飾迥異於前，具有鮮明的時代風格。
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2015 年 07 月號 No.528
明代龍紋的傳統與創新
龍紋是歷代皆有的題材，在元代即呈現威武有力、生動靈活的蛇身造型，到了明代青花瓷裡，一方面延續前代的傳統龍形，以不同的鈷料和筆觸營造出早、中、晚期的變化，另一方面從神話傳說裡汲取養分，創造出新式龍紋的形象。
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2015 年 07 月號 No.528
商代玉器
震旦博物館出版玉器發展史系列叢書－《商代玉器》，圖錄共收錄商代玉器二百餘件，以震旦博物館、國立故宮博物院、山西博物院、中國社會科學院考古研究所以及其他收藏者的藏品為主。
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2015 年 04 月號 No.525
一元多式的設計—永樂梅瓶
永樂時期的梅瓶呈小口、圓唇、短頸、腹身渾圓之狀，器形線條秀麗而細緻，表面常用雲龍紋和花卉紋作裝飾，由於繪畫顏料、裝飾技法和紋飾布局不盡相同的緣故，因此呈現「同紋、不同色」或「同形、不同紋」的現象，筆者稱之為「一元多式」。以下選取青花雲龍紋、青花釉裏紅雲龍紋、青地白龍紋、青花纏枝紋及青花折枝紋五類，說明它們的特色。
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2015 年 04 月號 No.525
芮國金玉選粹 陝西韓城春秋寶藏
陜西韓城梁帶村兩周墓地是近年來頗為重要的考古新發現，該遺址的範圍大，墓葬保存良好，雖然發掘工作尚未結束，但已發掘的芮國國君與其夫人墓所出土的器物，
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2015 年 03 月號 No.524
青花梅瓶—傳統與創新
梅瓶是古代的酒器或花器，因為瓶口很小，幾乎與梅骨相當而得名。此一器形始見於唐代，元代開始大量燒製，器型趨於成熟，以小口、短頸、長形腹身、上寬下窄作為基本形制。
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