龍劍飾玉名稱與位置
全套劍飾玉包含劍首、劍琫、劍璏及劍珌。（圖一）
一、劍飾玉的組件與位置
「劍」是古代的兵器，常用銅或鐵鑄造而成，西周時期開始用玉石裝飾劍柄，到了春秋時期更為普遍，陸續發展出如圖一玉質的劍首、劍琫、劍璏及劍珌等四個品類，並於戰國晚期形成四件一組、同時使用的套裝形制。
例如圖二為戰國晚期-漢代的玉具劍線繪示意圖，劍柄頂部鑲嵌玉質劍首，劍柄和劍身之間隔著玉質劍琫，劍鞘中間綑綁著玉質劍璏，下方則以玉質劍珌為底。劍首、劍琫、劍璏及劍珌同時安裝在劍體與劍鞘上，就是戰國晚期—漢代全套劍飾玉的標準形制。
當玉具劍佩掛在人身上的時候，情況如圖三所示，此器為戰國晚期—漢代的銅人，銅人身上佩著一把玉具劍，劍上鑲嵌著全套劍飾器，由上至下依序為劍首、劍琫、劍璏及劍珌，旁人觀看這把劍的時候，視線也會配合劍飾器的位置由高至低的上下移動。
這種視點的變化，深深影響了玉質劍飾器上的紋飾設計，尤其是面向旁觀者的劍琫、劍璏及劍珌三者，常以獸形紋為飾，為了呼應旁觀者的視點而有不同的形象。
劍飾玉名稱與位置示意圖（左）
全套劍飾玉包含劍首、劍琫、劍璏及劍珌，分別鑲嵌在不同的部位上。（圖二）
佩劍銅人示意圖（右）
劍飾玉由上至下的鑲嵌位置，引導著旁觀者的視線，導致不同的紋飾設計。（圖三）
二、玉劍琫設計：正前平視像
玉劍琫位於劍柄和劍身之間，輪廓近似「凹」字形，器身中間最厚，表面隆起一道中脊，中脊兩側逐漸傾斜，至左右兩側最薄，內部透穿一個矩形的中孔，用來插嵌劍柄。
由於劍琫的位置較高，旁觀者可以直視，所以玉劍琫上的獸形紋是採用從前方平視的正面像。例如圖四之（A）是劍琫獸形紋的完整圖示，此器表面以隆起的豎脊為中軸，由上至下雕琢橫眉、圓眼及鼻吻作為獸面，獸面兩旁用縱向與橫向的雲紋和穀紋表示蹲伏狀的四肢與足爪，構成正前方所見的動物全貌，此種形象的肢體安排，正是配合「凹」字形器面所做的設計。
玉劍琫上的獸形紋有的比較繁複，有的比較簡單，其演化趨勢如（B）圖所示，原本象徵肢體和足爪的渦捲狀雲紋及穀紋，改變為方轉式的幾何性圖案。其後更進一步如（C）圖所示，眼睛消失，橫眉和豎鼻也改為方轉式的紋樣，形成抽象化的紋飾風格。
劍琫紋飾演變圖（左）
正前平視的獸形紋，從四足均備演變為四足簡化和鼻眼退化的狀態。（圖四）
劍璏紋飾演變圖（右）
高空俯視的獸形紋，從形貌具體演變為四足簡化和鼻眼退化的狀態。（圖五）
三、玉劍璏設計：高空俯視像
玉劍璏固定於劍鞘中上方，輪廓呈長方體，器身兩端向下彎捲，中下方突出一個矩形的繫綁孔，繫綁孔的外底用黏膠與劍鞘相黏，再用細繩穿入孔中，把玉劍璏和劍鞘緊緊捆綁在一起，孔內還可穿繩佩掛。
由於玉劍璏的位置比劍琫低，旁觀者可以從上向下俯視，所以玉劍璏上的獸形紋是選取動物爬行時，從高空俯視下的全貌。例如圖五之（A）為劍璏獸形紋的完整圖示，橫眉、豎鼻、圓眼的獸面位於器表左端，其餘布滿浮雕雲紋、穀紋及如意雲紋等紋樣。各種紋樣以左右對稱、橫豎相連的形態排成一組，然後再一組一組連接成動物的身軀和腿部，而穿插在器緣處的四個穀紋則象徵俯視下的四足，猶如獸形動物邁開腳步的爬行之狀。
此一高空俯視下的爬行全貌也有簡化的趨勢，首先如（B）圖所示，四足簡化，雲紋、穀紋及如意雲紋的排列趨於規整繁密，已經沒有跨步行走的肢體力量；其次如（C）圖所示，四足退化消失，軀體被規律性的雲紋取代。
劍珌紋飾演變圖
斜角俯視的獸形紋，也從形貌清楚的狀態演變為抽象的紋樣。（圖六）
四、玉劍珌設計：斜角俯視像
玉劍珌位於劍鞘下端，輪廓呈上窄下寬的梯形，器身中間最厚，左右兩側最薄，頂部近似梭形，上面鑽鑿三個鑲嵌孔，供劍鞘插嵌固定之用。
由於玉劍珌位於全器的最下端，旁觀者必需微微側傾來看它，所以器表上的獸形紋大多採取斜角俯視下爬行動物的全貌。例如圖六之（A）所示，獸首位於上方，橫眉和豎鼻連成T字形，直角處勾勒雙眼，獸鬚微翹，呈頭部上仰之狀，身軀以左右對稱的形式排列成俯視下的狀態，位於兩側的縱向雲紋象徵跨步行走的四肢。
此一斜角俯視下的動物全貌也有簡化的趨勢，例如（B）圖所示的玉劍珌上，方轉式的勾連雲紋依左右對稱的形態排列，紋飾布局與（A）相近，但是上方的橫眉、豎鼻、直角眼及獸鬚都已經消失，取而代之的是與獸身一致的勾連雲紋，其縱向與橫向的穿插布局呈現幾何化的風格。
劍飾玉上的獸形紋飾，配合器形和旁觀者的視點變化呈現不同形態，讓器形、紋飾及觀者產生奇妙的聯繫，是古代玉器中匠心獨運的設計。下期將進入樣稿組裝的專題，介紹各式各樣的組裝設計。