宣德時期的青花大罐是從早期延續下來的器物，罐體形制與前朝雷同，表面運用皇帝喜愛或當時流行的紋飾題材，以不同的主紋和副紋搭配，產生一元多式的變化。本文選取反轉龍紋、行走龍紋、應龍紋、四季花卉及魚藻紋等五類紋樣，說明它們在青花罐上的設計。
一、反轉龍紋罐形紋設計
反轉龍紋是指頭部向後迴轉的龍紋，可見於天球瓶、扁壺、大罐及碗等器形上，若在青花罐上則繪於腹部，作為全器的主紋。
圖一為宣德時期的青花罐，此器上方為圓形罐口，口沿出脣，頸部短直，腹部朝外鼓出為圓闊狀，腰部以下收窄，器底為淺凹足，表面用蘇麻離青料繪畫紋飾，肩部書寫「宣德年製」四字橫排楷書款。
罐的頸部繪畫如意雲紋，以傾斜的姿態環繞一圈，肩部平均分布四個獸面，頭頂雙角、口露獠牙、怒目注視前方，獸面之間穿插如意雲紋，寬闊的腹部繪畫反轉龍紋，近底部則為壼門紋邊框內填圓珠紋。
龍首鼻吻朝上，頸部曲繞成圈，修長的身體環繞腹壁一周，四肢朝外開展，鬃鬣和關節毛皆作飄揚狀。由於反轉龍紋的前半身比例較大，龍身起伏的程度相對較小，騰出較多的空間繪畫飄帶與祥雲，襯托此龍回首轉身的雄健氣勢。
二、行走龍紋罐形紋設計
行走式的龍紋表現神龍行走的步態，簡稱「行龍」或「走龍」，也是宣德青花罐上的主要紋飾題材。
圖二為宣德時期的青花罐，此器呈大圓口、短直頸、圓鼓腹及淺凹足的造形，表面用細弦紋勾勒口沿、頸部及腹底，構成紋飾的邊框，框內繪畫各種紋飾，足內書寫「大明宣德年製」二行雙圈楷書款。
罐的頸部如同前例，環繞一圈如意雲紋，以傾斜的形狀表現飄飛的狀態。腹部繪畫龍紋，龍首鼻吻朝前，注視前方，身體以橫向S形往後彎轉，順著大罐腹壁蜿蜒，四肢前後展開，大步前行。
龍紋周邊散布雲朵，與飄揚的毛髮呼應出御風而行的感覺，下方的波浪以鈷藍填色，堆疊出浩瀚深沉的海水。龍紋周邊的留白與圓鼓的罐體結合成寬廣遼闊的空間，營造行龍悠遊自在的氛圍。
三、應龍紋罐形紋設計
應龍紋是永樂、宣德時期的龍紋形式之一，表現手法大致相同，繪於青花罐者，以腹部主紋居多。
圖三為宣德時期的青花罐，此器亦呈圓口凸脣、頸部短直、腹部圓闊、底足淺凹之狀，足內書寫「大明宣德年製」六字二行雙圈楷書款，表面以應龍紋為主，搭配如意雲紋、花卉紋及壼門紋邊框等附屬性的紋樣。
頸部的如意雲紋以上下相倒的形式串聯成波狀線條，雲紋內部填飾連珠紋，肩部的雲紋橫向相連一周，內側平均排列朵花紋，圓闊的腹部繪畫應龍，龍首翹鼻張口，口中吐出蓮花，身體略呈獸形，肩肘處附加雙翼，尾巴分岔，狀若卷草，下方以壼門紋邊框為底紋。
由於應龍的體型短，在青花罐上以成對的形式出現，罐體上下方的雲紋和壼門紋邊框皆作整齊的環列狀，襯托應龍口啣蓮花、尾若卷草的特徵。
四、四季花卉紋罐形紋設計
四季花卉紋包含多種花卉，是宣德青花瓷上的常見題材，若在青花大罐上，則以繪於腹部的主紋居多。
圖四為宣德時期的青花罐，圓形的口沿下方環繞卷草紋，卷草以粗筆勾畫成粗梗狀，肩部披覆壼門紋邊框，腹底也環繞一圈壼門紋邊框，二者上下相對，以藍地白花的技法凸顯壼門與內填圓珠的形狀。
罐體腹部繪畫纏枝花卉，菊花、茶花及牡丹等花朵上下排列，花朵之間用纖細的枝條相連，歧出的葉片朝往各個方向，繁密的構圖鋪滿圓闊的器形，充滿花開富貴的吉祥意義。
五、魚藻紋罐形紋設計
魚藻紋常見於宣德時期的青花瓶、盤、碗、洗、罐等器物上，在青花罐上以腹部主紋的表現為主。
圖五為宣德時期的青花罐，口沿下方用細筆勾畫海水紋，一波波的海浪間隔排開，彼此之間以起伏波動互相呼應，營造出連續不斷的感覺，局部書寫「宣德年製」四字橫排楷書款，是宣德年款不拘一處的特色。
罐體腹部繪畫四條魚紋，有的直身前行，有的擺尾上游，姿態各不相同。魚紋之間穿插蓮荷和水草，修長的水草往左右兩側開展，烘托中間的蓮花、蓮葉及蓮蓬，周邊散布許多細小的藻類。
腹部下方繪畫較矮的蓮叢，既有補白的功能，又可增加紋飾元素，使蓮塘景觀更加豐富。
明代宣德時期的青花罐以龍紋、花卉、魚藻為主紋，搭配雲朵、卷草、海水及壼門紋邊框等副紋，呈現出不同的風格。下期將以青花梅瓶為主題，介紹此一品類的形紋設計概況。