傳統圓璧呈「內圓外圓」之狀，表面布滿規律性的紋樣，來呼應簡潔的造型。（圖一）一、傳統圓形式設計
傳統圓形式的玉璧，是指外廓呈圓形、內部透穿圓孔的形制，屬於最基本的玉璧樣式，表面雕琢規律性的紋樣，以配合簡潔的造型。
例如圖一為漢代的玉璧，此器以雙向管鑽法製作內孔，用單向管鑽法磨製外緣，由於內外邊廓皆以管具鑽磨而成，因此器形十分圓整，此種「內圓外圓」的狀態即是玉璧的傳統形式。
玉璧表面保留內外二圈邊框，框內布滿浮雕穀紋，此類穀紋以三對交叉的平行線紋定位，再用減地法琢製而成，每個穀紋皆與其周邊的穀紋連成一條直線，構成整齊的器面。
同一時期的圓形玉璧上還有蒲紋、蒲穀相疊紋及乳丁紋等紋飾，每種紋飾皆以單一紋樣、重複布局的形式布滿器表，圓整的輪廓與規律的紋飾構成傳統圓璧的特色。
璧面採藝術鏤空法透雕三個龍紋，使龍紋跳脫器型，呈現平面立體化的美感。（圖二）二、璧面鏤空式設計
璧面鏤空式的玉璧，採用透雕技法將環形璧面雕琢為象生動物紋飾，是在純熟的藝術鏤空技法下所產生的形制。
例如圖二為漢代的玉璧，此器呈扁薄的圓形，內部透穿一個圓孔，「內圓外圓」的輪廓是玉璧的標準形制。但是環狀器面以圓管打孔和金屬線具拉切法去料，製作為三個首尾相接的螭龍紋，形成藝術鏤空璧的造型。
螭龍以三分法的型態平均分布，龍首由側面角度取象，翹鼻張口向後回轉，龍身起伏如波，長尾分成二束，一束向前彎轉於拱身之下，另外一束往後垂放，尾端上捲於後者的口內，四肢前後開展，左前肢攀住前者的後腿，其餘三足踩踏在尾毛或後者的頸背上，連成前後跟隨、纏繞相扣的緊密關係。
由於龍紋以凹弧面技法表現多視點的角度取象，藝術鏤空塑造出靈巧的勾轉，使龍紋形象從環形輪廓裡跳脫出來，活潑生動的效果正是鏤空璧的特色。
玉璧內部保留心料，透雕螭龍紋，屬於璧心鏤空的玉璧形制。（圖三）三、璧心鏤空式設計
璧心鏤空式的玉璧，雖以大型管具鑽磨外廓，但是內部並不打孔，而是將心料部分保留下來，透雕為動物紋飾。
例如圖三為漢代的玉璧，此器分為內外二部分，外側為圓環狀，表面保留內外二圈邊框，框內雕琢階梯式連線乳丁紋，橫豎相接的勾連線紋由內向外逐級而降，以放射狀的型態布滿器表。
玉璧內側透雕螭龍，龍首翹鼻張口，居於上方，頸部和身軀彎轉為S形，尾巴朝上勾捲，四肢前後展開，以凹弧面技法呈現立體感，猶如螭龍在璧心處不斷踩踏以運轉圓璧一般，是璧心鏤空式玉璧所能產生的特殊效果。
此器以寬長的玉料製作，中間為圓璧，左右兩側為鳳鳥，形成對稱式的出廓璧。（圖四）四、左右出廓式設計
漢代用來製作玉璧的材料多呈不規則狀，以大型管具鑽磨外廓時，往往會產生邊料，有些玉工保留邊料透雕螭龍或鳳鳥，作為玉璧外側的邊飾，如果邊料採對稱型態保留下來，就會成為左右對稱的出廓式設計。
例如圖四為漢代的玉璧，此器包含三部分，中間為圓環狀，內部透雕圓孔，表面保留內外二圈邊框，框內以蒲紋為飾。圓璧兩側分別雕琢一個鳳鳥，鳥首略小，冠羽上揚，頸部和身軀彎轉如S形，昂首挺胸面向外側，尾羽往下飄垂，以相同的姿態反向布局。
從鳳鳥和圓璧連接為一體的情況來看，此器是用一塊寬長的玉料製作而成的，中間部分規劃為圓璧，左右兩側透雕為大小相當的鳳鳥，造型與透穿孔皆符合「中軸平衡、左右對稱」的要求，可以作為組佩飾裡的玉珩來使用，是左右出廓式玉璧的特色。
漢代．龍紋「益壽」璧 圓璧上方保留玉料，透雕螭龍和「益壽」二字，成為寓意吉祥的文字璧。（圖五）五、上方出廓式設計
漢代出廓璧的數量很多，除了有隨機性的出廓紋樣及對稱式的設計之外，還有一種體型龐大的出廓璧，以構圖繁複的龍鳳紋和吉祥文字作為圓璧上方的裝飾。
例如圖五為漢代的玉璧，此器分為上下二部分，下半部是直徑14.5公分的圓璧，器表保留內外二圈邊框，框內雕琢半球形的乳丁紋，每個乳丁皆與周邊的乳丁延伸為一條直線，鋪陳出整齊的器面。
圓璧上方保留邊料透雕螭龍，龍首位於左上角，昂首挺胸，四肢開展，橫跨在圓璧之上，表面淺琢凹線與弧面，呈現多視點取象的螭龍紋，使其具有平面立體化的效果。龍身中段轉化為抽象性的圖案，內部透雕「益壽」二字，成為寓意吉祥的文字璧，是漢代特有的類型。
漢代玉璧以傳統圓璧為基礎，運用嫻熟的鏤空技法和因料施工的概念，融入各種規律性的圖案、平面立體化的動物紋及吉祥文字，讓漢代玉璧呈現活潑典雅的風格。下期將以珩形玉飾為題，介紹漢代玉珩的形紋設計。