龍鳳組合的形紋設計

螭龍和鳳鳥是漢代玉器上的主要題材，既可單獨作為造型或是妝點器面的紋飾，也能以雙龍或雙鳳的成對姿態出現，當然也有部分玉器同時採用螭龍和鳳鳥二種題材，配合不同的器型與技法作相異的布局，產生各式各樣的組合。本文列舉韘形佩、玉璧、龍鳳紋佩、方形玉飾及玉劍珌等五件器物，說明龍鳳紋的組合變化。

【漢代．龍鳳紋韘形佩】螭龍和鳳鳥分別位於主體兩側，形成左右相依的設計。

一、左右相依設計

「左右相依」是指螭龍和鳳鳥二個象生動物紋，一左一右的依附在器形主體兩側，為漢代韘形佩常見的布局。

例如圖一為漢代的韘形佩，此器分為三部分，主體部分位於中間，頂部突出尖脊，其下近似橢圓的盾牌狀，內部透穿一個大圓孔，器面以孔緣為低點往外增高為斜坡狀，表面雕琢圓圈紋和渦捲紋，尖脊右邊突出一個長條鉤形，是韘形佩常見特徵。

盾形主體上方和左邊透雕螭龍紋，此龍昂首曲頸作跨步狀，左前肢往前抬起，右前肢踩踏於盾形主體上，身軀呈S形扭轉，長尾向下垂擺。主體右邊透雕鳳鳥，鳳首勾喙輕啟，面向右方，頭上冠羽豎立，身軀亦採S形彎轉，尾羽往下飄垂。

螭龍和鳳鳥以出廓紋飾的姿態附加在主體周邊，龍紋體型大而雄健，鳳鳥體型小而俏麗，二者形成左右相依的設計。

【漢代．龍鳳紋玉璧】龍鳳紋首尾相接，順著器面旋轉，形成環繞相隨的設計。

二、環繞相隨設計

「環繞相隨」指螭龍和鳳鳥二個象生動物紋在玉器表面排成圓形，此類組合主要出現於圓形的玉璧上，是配合環狀璧面所作的布局。

例如圖二為漢代的玉璧，此器呈扁薄的圓形，內部透穿一個圓孔，「內圓外圓」的輪廓是玉璧的標準形制。但是玉璧的內外邊緣保留一圈狹窄的邊框，框內透雕螭龍和鳳鳥，形成鏤空璧的造型。

螭龍位於右半部，採頭上尾下的姿態，龍首翹鼻張口，露出獠牙，頭頂上的鬃鬣往後飄垂，頸部橫彎，胸部和腹部朝前挺起，四肢前後開展，尾巴往下彎捲。鳳鳥則以頭下尾上的姿態居於左半部，鳥喙輕啟，冠羽下勾，身軀彎轉為S形，尾羽朝上伸展。

二個動物紋以首尾相接的姿態環繞一圈，彷彿順著圓轉的璧形追逐迴旋，形成環繞相隨的組合。

【漢代．龍鳳紋佩】此器以螭龍為主體，鳳鳥立於龍的尾毛上，形成主副相依的結構。

三、主副相依設計

「主副相依」指螭龍和鳳鳥的體型差異極大，因此而有主次之別的等級關係，也是漢代玉器裡龍鳳組合的形式之一。

例如圖三為漢代的玉飾，此器的主體部分是螭龍，龍首居上，翹鼻張口向上仰望，頭頂鬃鬣往後傾斜，口中露出尖利的獠牙，龍身以S形向下彎轉，尾端平收，前肢屈肘上舉，足爪托住下巴。

體型嬌小的鳳鳥位於右下方，鳥喙輕啟面向右邊，頭上冠羽與龍身相連，足爪踩踏在螭龍歧出的尾毛上，身軀由下向上迴繞成翹尾狀，尾羽略過龍身，往左上方開展，運用交錯關係形成主副相依的結構。

【漢代．龍鳳紋方形玉飾】螭龍走在前方，鳳鳥跟隨其後，二者構成前後相隨的關係。

四、前後相隨設計

「前後相隨」指螭龍和鳳鳥在玉器裡的位置，具有一前一後的關係，是長方形片狀器物上的常見組合。

例如圖四為漢代的玉飾，此器呈長方體的造型，周邊具有狹窄的邊框，框內透雕一組龍鳳紋。螭龍的體型較大，鼻吻朝上翹起，嘴巴張開露出獠牙，頸部彎曲成弧形，身體採「之」字形向右延伸，尾巴長而後捲，四肢前後展開，以昂首闊步的姿態佔據大部分的器表。

鳳鳥的體型較小，位於龍身上方，鳥首略呈橢圓形，尖喙緊閉，冠羽後傾，身軀也採「之」字形向右伸展，它的翅膀微微上揚，尾羽長而後飄，以波狀起伏表現出飛行的樣子。

二個動物紋皆面向左方，大龍為主，鳳鳥居次，以一前一後的形態緊緊跟隨，是配合長方形器面所作的設計。

【漢代．龍鳳紋劍珌】此器包含二個高浮雕龍紋和一個淺浮雕鳳鳥，形成三紋共構的設計。

五、三紋共構設計

在漢代玉器裡，大部分的龍鳳紋採一龍一鳳的成對關係，但是也有少量玉器是兩龍一鳳或兩鳳一龍的組合，形成「三紋共構」的類型。

例如圖五為漢代的玉劍珌，此器呈上窄下寬的梯形，器身中間最厚且向兩側逐漸變薄，橫斷面近似菱形，頂部鑽鑿一個大孔，大孔兩旁各有一個小孔，作為劍鞘插嵌之處，是劍鞘底部的飾件。

劍珌表面以二個螭龍紋和一個鳳鳥為飾。龍紋由正面龍首、俯視身軀及扭絲紋長尾所組成，四肢前後開展，身軀彎轉為U字形，以左右並排的方式位於畫面上半部；鳳鳥則由側面角度取象，昂首挺胸，面向右方，立於畫面下半部。

龍鳳紋周邊的減地程度不同，使三個動物紋以高低浮雕的形式共同裝飾在器面上，型態頗為特殊。