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古器物學講座—認識元青花瓷專題➉ 西亞館藏之元青花

古代中國和西亞地區的交流歷史頗為悠久,各種物產經由陸上和海上絲綢之路互相流通,往來十分頻繁。到了元代,景德鎮生產的青花瓷器大量外銷,深受西亞地區貴族人士的喜愛。

 

根據目前的資料顯示,元代青花瓷器在西亞地區的收藏,主要集中於土耳其托普卡比宮博物館和伊朗國家博物館二處,二者的收藏因數量豐富、品相精美而聞名全世界,本文選取其中五件具有代表性的藏品,介紹它們的特色。

元代.青花麒麟竹石紋大盤 此器以麒麟竹石為主紋,搭配二圈串枝花卉紋,呈現生氣蓬勃的活力。(圖一) 圖片來源:《托普卡比宮的中國瑰寶》,圖版187。元代.青花麒麟竹石紋大盤 此器以麒麟竹石為主紋,搭配二圈串枝花卉紋,呈現生氣蓬勃的活力。(圖一) 圖片來源:《托普卡比宮的中國瑰寶》,圖版187。

一、元代青花麒麟竹石紋大盤

元代青花麒麟竹石紋大盤參見圖一所示,為土耳其托普卡比宮博物館藏品。

 

此器的盤口往外翻折,器壁圓弧向內收窄,器底有淺圈足,足底和足內露胎無釉,胎體灰白,質感堅硬,釉面流動性小,釉色白中帶青,釉面肥厚潤澤,鈷藍顏色深濃如藍寶石,呈現元代青花的典型特徵。

 

大盤表面布滿青花紋飾。折沿處環繞一圈帶狀花卉紋,二種不同的花朵穿插排列,彼此之間用斜曲的枝條連接。側壁環繞串枝牡丹,六枚牡丹採側視、俯視或斜角俯視等角度取象,葉片朝四面八方舒展,營造微風吹拂的動感。盤心處繪畫麒麟、翠竹及山石所組成的園景圖,作為全器的主紋。

 

麒麟呈龍首、馬身、牛尾之狀,頭頂有角,身上滿是鱗片,四蹄撒開,往前飛奔,是古代傳說裡象徵祥瑞的神獸,周邊環繞山石、翠竹、瓜果及花卉藤蔓,充滿生機與活力。

元代.青花廣口海水雲龍紋大瓶 瓶身近似梅瓶,但是瓶口至肩部的形狀與梅瓶不同,是比較少見的形制。(圖二) 圖片來源:《托普卡比宮的中國瑰寶》,圖版177。元代.青花廣口海水雲龍紋大瓶 瓶身近似梅瓶,但是瓶口至肩部的形狀與梅瓶不同,是比較少見的形制。(圖二) 圖片來源:《托普卡比宮的中國瑰寶》,圖版177。

二、元代青花廣口海水雲龍紋大瓶

元代青花廣口海水雲龍紋大瓶參見圖二所示,為土耳其托普卡比宮博物館藏品。

 

此器呈圓形口、短頸、斜肩、腹部深長之狀,腰部以下收窄,器底微向外撇,碩長的瓶身與上寬下窄的形狀類似梅瓶,但是瓶口較大、頸部略寬、肩部傾斜等特徵都與梅瓶不同,是比較少見的形制。

 

大瓶表面布滿青花紋飾。廣口處勾畫斜格錦紋,頸部為海水波濤紋,其下一周凸稜留白,肩部披覆壼門紋邊框,框內填入如意雲頭和法螺、火焰、雙角等雜寶圖案。瓶腹上方環繞串枝牡丹,下方繪畫海水波濤雲龍紋,做為全器的主紋。

 

龍紋昂首曲頸,身軀往後蜿蜒,鼻吻朝上,張口露出獠牙,龍身上緣豎立成排的脊板,體表布滿扇形鱗片,四肢前後開展,趾爪尖利如鷹,肢肘處的獸毫長如飄帶,展現御風而行的動態。

元代.青花八棱葫蘆瓶 此器呈葫蘆形,瓶口至足底皆做成八邊形,是受中亞、西亞金屬器影響的產物。(圖三) 圖片來源:《托普卡比宮的中國瑰寶》,圖版152。元代.青花八棱葫蘆瓶 此器呈葫蘆形,瓶口至足底皆做成八邊形,是受中亞、西亞金屬器影響的產物。(圖三) 圖片來源:《托普卡比宮的中國瑰寶》,圖版152。

三、元代青花八棱葫蘆瓶

元代青花八棱葫蘆瓶參見圖三所示,為土耳其托普卡比宮博物館藏品。

 

此器呈葫蘆形,器身從瓶口至足底皆做成八邊形,表面以青花為飾。口沿是錢紋內填朵花紋,腰部一周斜格錦紋內填花卉,上腹部和下腹部皆以壼門紋邊框做為上下端的邊飾,框內填入法螺、法輪、拍板、火焰等各式雜寶圖案,或是如意雲頭、蓮花及圓珠紋。

 

葫蘆形的腹壁配合器身規劃為八個區塊,上腹部繪畫折枝花果紋,下腹部繪畫禽鳥、昆蟲、小動物和各種花卉所組成的園景圖。此種八棱狀的器形來源於中亞與西亞的金屬器,屬於外來文化影響的產品。

元代.青花鳳凰瑞獸穿花紋四繫扁方壺 四繫扁壺可以穿繫線繩,綑綁在馬匹或駱駝之上,屬於草原文化的反映。(圖四) 圖片來源:《幽藍神彩》,頁123,圖31。元代.青花鳳凰瑞獸穿花紋四繫扁方壺 四繫扁壺可以穿繫線繩,綑綁在馬匹或駱駝之上,屬於草原文化的反映。(圖四) 圖片來源:《幽藍神彩》,頁123,圖31。

四、元代青花鳳凰瑞獸穿花紋四繫扁方壺

元代青花鳳凰瑞獸穿花紋四繫扁方壺參見圖四所示,為伊朗國家博物館藏品。

 

此器呈小圓口、凸脣、短頸、扁方腹、長方足之狀,肩部附加四個對稱的拱形繫耳,表面以青花為飾。頸部環繞帶狀花卉紋,腹部正背面以鳳鳥、麒麟及孔雀為主紋,壺腹兩側勾勒如意雲頭和長方形圖框,框內繪畫串枝菊花紋。

 

壺腹兩面的主紋布局類似,正面是鳳鳥在上、麒麟在下,背面則是雌孔雀在上、雄孔雀在下,二者以上下對視的姿態處於繁密的纏枝蓮紋或纏枝牡丹裡,以祥禽瑞獸搭配枝繁葉茂的花朵,鋪陳出富貴吉祥的意境。

 

此類四方扁壺的繫耳可以穿繫繩子,方便佩掛在馬匹或駱駝上面,是草原文化在元代青花瓷上的反映。

元代.青花纏枝牡丹瑞獸紋雙耳罐 胎體厚實,造型雄渾穩重,表面紋飾顏色深濃如藍寶石,呈現元代青花的典型特徵。(圖五) 圖片來源:《幽藍神彩》,頁125,圖32。元代.青花纏枝牡丹瑞獸紋雙耳罐 胎體厚實,造型雄渾穩重,表面紋飾顏色深濃如藍寶石,呈現元代青花的典型特徵。(圖五) 圖片來源:《幽藍神彩》,頁125,圖32。

五、元代青花纏枝牡丹瑞獸紋雙耳罐

元代青花纏枝牡丹瑞獸紋雙耳罐參見圖五所示,為伊朗國家博物館藏品。

 

此器呈盤形口、短頸、斜肩、鼓腹下收之狀,肩部附加一對回首狀的龍形器耳,罐底具有淺圈足,足底和足內露胎無釉,胎體厚實,造型雄渾穩重,釉色乳濁微泛灰青,藍色紋飾呈現蘇麻離青料的特徵。

 

盤口外側為錢紋內填朵花紋,頸部是海水紋,其下一周凸稜留白,肩部繪畫麒麟與瓜果,腹部以纏枝牡丹為主紋,下方勾畫斜格錦紋,近底部則是壼門紋邊框內填如意雲頭蓮花圓珠紋。

 

纏枝牡丹的花形碩大,枝條左旋右轉,將其連接為朝上仰放或往下垂懸的狀態,大大小小的葉片自由舒放,畫面自然生動。

 

西亞博物館所典藏的元代青花瓷與國內出土者並不相同,是配合當地需求所生產的器物,為元代陶瓷產業的產銷狀況提供難得的資料。下期將以東亞地區為題,介紹日本的重要館藏。

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