明朝永樂皇帝重視外交，與中亞、西亞各國建立密切的關係，許多伊斯蘭器物隨著雙方人士的交流而輸入中國，使永樂時期出現許多模仿伊斯蘭風格的器物，如腹部寬扁的青花扁瓶即是具有代表性的品類。這些扁瓶因模仿對象不同而有相異的造形，以下分別敘述它們的形紋設計。
一、直口式雙耳扁壺
直口式雙耳扁壺的造形如圖一所示，壺口小而圓，頸部狀如圓管，腹部扁圓，器底呈橢圓形，頸部和肩部附加如意形雙耳。
此類器物的造形源自中東地區，表面紋飾以腹部為重點，繪畫胡人樂舞、植栽花卉或折枝花果、花鳥為主紋，再依頸部、腹部及雙耳等零件形狀，搭配其他附屬性的裝飾紋樣。
例如此件永樂時期的直口雙耳扁壺，口沿和頸底以弦紋為框，框內順著圓管形的頸部，繪畫窄長的蕉葉紋，左右兩耳勾勒如意形的底紋，凸顯器耳的形狀，肩部和腹底繪畫壼門紋邊框內填花卉圓珠紋，襯托腹部的主紋。
腹部繪畫四株蒲公英，橫向種植於地上，枝葉往左右兩側分岔，烘托朝上仰放或傾斜側轉的花朵，植株上方大量留白，屬於中國繪畫的特色。
二、蒜頭式雙耳扁壺
蒜頭式雙耳扁壺的造形如圖二所示，小圓口，其下外擴為蒜頭形的瓶頭，頸部短而收窄，腹部呈扁圓形，左右兩側具有花形凸臍，底下圈足外撇，瓶頭和肩部連接如意形雙耳。
此類器物的造形近似阿拉伯銅器，但是蒜頭形的瓶頭和如意形的雙耳，都能在中國傳統工藝裡找到一些源頭，表面紋飾隨著器身形狀安排，呈現紋飾滿器的繁複之美。
例如此件永樂時期的蒜頭式雙耳扁壺，蒜頭瓶口環繞雲頭紋邊框，框內框外填飾花卉，頸部橫列朵花紋，腹部繪畫錦地花卉紋。錦地花卉紋以捲枝蓮花為中心，蓮花外側圍繞六角星形邊框，並以此星形邊框為基礎，向外延伸出八邊形與六邊形的框格，框格內部填飾海水波濤和各式花卉，一圈一圈團團圍繞，層次井然有序。
腹部兩側繪畫串枝花紋，足墻以雲頭紋和點花紋為飾，呈現中西合璧的風格。
三、葫蘆式雙耳扁壺
葫蘆式雙耳扁壺的造形如圖三所示，壺口小而圓，其下逐漸外擴為垂墜狀的瓶頭，頸部收窄，腹部扁圓，底下具有長方形圈足，頸部和肩部附加綬帶形雙耳。
此類器物的造形模仿伊斯蘭銅器，表面以輪花紋或海水波濤雲龍紋為主紋，再依壺口、頸部及綬帶耳等零件形狀，安排其他附屬性的紋樣陪襯，也是融合中國傳統與西亞文化的產物。
例如此件永樂時期的葫蘆式雙耳扁壺，口沿勾勒一圈方轉的回紋，瓶頭最寬處環繞半錢紋，短頸下方以卷草紋為飾。圓形的腹部頗為規整，外側以卷草紋為邊框，框內繪畫龍紋，龍首翹鼻張口，雙眼圓如眼鏡，龍身彎轉為S形，尾巴上捲，四肢展開舞動。龍首前方有一寶珠，形成祥龍戲珠的畫面，四周雲朵環繞，下方波濤洶湧，都是中國本土的傳統紋樣。
四、平臥式雙繫耳扁壺
平臥式雙繫耳扁壺的造形如圖四所示，小圓口，頸部短直並有一圈凸稜，腹部扁圓，正面隆起如龜背，中間凸起半球形的圓臍，背面平坦，中間內凹，肩上附加雙繫。
此類器物早期稱為「臥壺」，也是模仿西亞銅壺的產物。器表除了腹部背面光素無釉之外，其餘皆布滿紋飾。例如此件扁壺頸部以帶狀花卉和海水紋為飾，腹部外側環繞一圈串枝花紋，正面繪畫海水波濤、纏枝花卉及八角星三圈紋樣，八角星內外填飾蓮花、葉片及海水。
在纏枝花紋裡，部分花朵的形狀特殊，彎轉的枝條外側突出麥穗狀的圖案，與八角星紋一樣，都是源自伊斯蘭的紋飾。
五、反口式扁壺
反口式扁壺的造形如圖五所示，口沿外撇，頸部略長，腹部雖扁，但比前四者厚實，底下具有橢圓形的圈足。此類器物的造形也是源自西亞地區的銅器，表面紋飾依照器身的寬窄變化而設計，大多以龍紋或纏枝花卉為主紋，搭配回紋、纏枝紋、串枝紋及卷草紋等附屬性的紋樣。
例如此件永樂時期的反口式扁壺，口沿勾勒一圈回紋，頸部環繞串枝花紋，腹部正背兩面各繪一條龍紋，龍首翹鼻張口，往後回轉，長條狀的身軀起伏如波，四肢前後展開，趾爪尖銳有力，頭頂鬃鬣、頦下鬚髯及肢肘處的關節毛都成束飄揚，體態頗為雄健。
龍身周邊布滿纏枝花卉，將正背兩面紋飾連結為通體式的紋樣，表現出二個龍紋前後追逐，在花叢間穿梭的祥瑞景象。
本年度的永樂專題在中西合璧、兼容並蓄的青花扁壺中告一段落，明年開始，新的「明宣德青花」專題即將登場，分析宣德青花各種器形的形紋設計，敬請舊雨新知不吝批評指教。