直口雙耳扁壺是永樂時期的新興品類，屬於中西文化交流的產物。壺口小而圓，頸部短直，腹部扁圓，頸肩之間附加對稱雙耳，雖然造型模仿西亞伊斯蘭地區金屬器，表面卻多以中國本土題材為裝飾，如花鳥紋、茶花紋、牡丹紋、蒲公英及人物紋等等，形成一元多式的設計。
一、花鳥紋直口雙耳扁壺
花鳥紋是永樂時期常見的主題紋飾，主要繪於直口雙耳扁壺的腹部，風格近似一幅圖畫。
例如圖一為永樂時期的直口雙耳扁壺，口沿勾勒弦紋，頸部上下排列竹葉紋，雙耳勾畫如意形線紋，肩部和腹底環列勾捲狀的紋樣，寬闊的腹部繪畫花卉、綠竹及鳥兒，組成一幅花鳥圖。
花卉的枝幹從右下角往左邊及上下兩方伸展，托起許多展瓣盛開的花朵與含苞待放的蓓蕾。一隻鳥兒立於中間，寬長的尾羽朝上豎起，身軀往下傾斜，頸部和頭部朝前伸出，準備啄取樹上的果實。
由於扁壺的腹部呈橢圓形，分岔的樹枝以鳥為中點，做左右對稱的布局，下方以竹葉補白，壓低畫面的重心，與俯身向下的鳥紋相互呼應，凝聚觀者的視覺焦點。
二、茶花紋直口雙耳扁壺
茶花紋常與其他花卉配合，組成具有規律性的纏枝或折枝紋樣，但在直口扁壺上，則可以單株的形態作為主紋。
例如圖二為永樂時期的直口雙耳扁壺。口沿勾勒弦紋，頸部以「＊」紋為主體，周邊環繞卷草紋，雙耳用細筆描邊和粗筆填色法勾畫出如意紋的形狀，肩部垂覆蕉葉紋，窄長的蕉葉以前後交疊的布局構成繁密的景象。
扁圓形的腹部繪畫茶花紋，花梗從左下角開始，以波狀曲折及左右分岔的形態往右邊及上方延伸，中間繪畫一朵斜角俯視的茶花，花形碩大，吐蕊綻放，另外一朵較小的茶花位於左上方，二者彼此呼應。
由於腹部寬闊、器面微微隆起之故，使花朵因弧形器面而產生遠近之感，勾轉靈活的葉片朝往各種不同的方向，呈現迎風搖曳、婆娑弄影之美。
三、牡丹紋直口雙耳扁壺
牡丹屬於青花瓷器的傳統紋樣，有纏枝、串枝及折枝等三種類型，在直口雙耳扁壺上，多以纏枝或串枝形式作為腹部主紋。
例如圖三為永樂時期的直口雙耳扁壺，頸部兩端以弦紋為框，表面繪畫S形卷草紋，雙耳勾畫如意紋凸顯形狀，外側繪畫花草裝飾，肩部垂覆壼門紋邊框，框內填飾花卉，腹部繪畫牡丹，腹底環繞雙層蓮瓣紋。
牡丹花共有四朵，平均分布於腹部中間及左右兩側，花朵採斜角俯視狀，重重花瓣往外開展，形狀嬌豔飽滿。花朵之間以纖細的枝條相連，枝條曲折如波，其他分枝上下伸展，布滿全器。
四朵牡丹的數量雖然不多，但以碩大的體型強調主紋的角色，蔓延四周的枝葉朝往各個方向，形態生動靈活，凸顯「花中之王」的雍容華貴。
四、蒲公英紋直口雙耳扁壺
蒲公英是明代的新興紋樣，可與木石花卉組成園景圖，也可以單株作為裝飾，在直口雙耳扁壺上即是腹部的主紋。
例如圖四為永樂時期的直口雙耳扁壺，頸部繪畫蕉葉紋，窄長的蕉葉前後交疊為密聚狀，雙耳底部勾勒如意形紋，側邊點綴花卉，肩部垂覆壼門紋邊框，框內以鈷藍填色，反襯留白的邊框與圓珠，腹底亦以相同的壼門紋邊框內填白色圓珠紋為飾。
扁圓形的腹部繪畫蒲公英紋，四株蒲公英橫向排列植栽於地上，莖部由下向上生長，枝條往左右兩側分岔，花朵以不同的角度取象畫出朝上仰放或傾斜側轉的形態，種子絨球與葉片穿插其間，構成花繁葉茂的景象。
雖然蒲公英採「V」形構圖為基調來開枝散葉，但是花莖的傾斜角度不同，產生右高左低的差異，配合勾轉靈活的枝葉與留白，營造出清新活潑的氛圍。
五、人物紋直口雙耳扁壺
人物紋也是青花瓷器的常見紋樣，題材內容隨著時代而改變，在永樂時期的直口雙耳扁壺上，以胡人樂舞紋最受矚目。
例如圖五為永樂時期的直口雙耳扁壺，頸部以弦紋為框，框內排列雙層蕉葉紋，壺耳勾勒如意形紋，肩部披覆藍底反白的壼門紋邊框內填花卉圓珠紋，與腹底紋飾上下呼應。
腹部繪畫山水人物圖，前景有數堆土坡和樹叢，坡底勾勒波紋表示水邊景致，中景繪畫三人，深目高鼻，穿著胡服，一人張開雙臂跳舞，另外二人手持樂器伴奏，後面以連綿的山巒作為遠方的背景。
整體的畫面布局層次井然，並用大量的留白營造寬闊的空間感，呈現中國傳統水墨的風雅韻味。
永樂時期的直口雙耳扁壺以禽鳥、花卉及人物為主題，搭配其他附屬性的紋樣，呈現此一器物的獨特造形，部分器物以留白襯托紋飾，富有中西融合的風格。下期將以扁壺為題，介紹永樂時期各式扁壺的形紋設計。