永樂梅瓶是從早期延續下來的傳統品類，在造型上以凸圓脣、短直頸和渾圓的腹部，構成秀麗細緻的線條，在紋飾上以不同的動植物作相異的布局，產生一元多式的形紋關係，本文即依紋飾題材分類，說明永樂梅瓶的設計。
一、松竹梅紋梅瓶
松竹梅紋包含松樹、竹子及梅樹三種植物，是中國繪畫的傳統題材，用來裝飾梅瓶時，大多繪於梅瓶腹部，作為全器的主紋。
例如圖一為永樂時期的梅瓶，口沿和頸部留白，腹部分為上中下三層。中間繪畫松竹梅紋，一株梅樹由下往上生長，枝條左右延伸，朵朵梅花在枝頭綻放，其下一叢矮竹，茂密的竹葉連綿成蓊鬱的樣子，葉片分明俊朗，英姿颯爽。腹部另一側是遒勁的蒼松，三者配合上寬下窄的瓶腹作高、低、橫、斜的布局，展現「歲寒三友」不畏風霜、高風亮節的精神。
梅瓶肩部披覆如意雲頭紋邊框，框體內外分別填飾折枝蓮花與卷草紋，腹部下方環繞帶狀靈芝紋，以連續性的環狀圖案襯托實景般的松竹梅紋，凸顯松竹梅紋的寫生效果。
二、折枝花果紋梅瓶
折枝花果紋不繪全株，只繪折取下來的部分花枝，是永樂青花梅瓶的主紋之一，由於此類紋飾形體較小，故以群體形態繪於瓶腹上。
例如圖二為永樂時期的梅瓶，器表用細弦紋劃分三層，肩部是如意雲頭紋邊框，框內框外填飾折枝花卉，上腹部為折枝花果紋，下腹部為壼門紋邊框，框內填飾折枝花卉，近底部則是卷草紋。
位於腹部的折枝花果紋包含荔枝、葡萄、枇杷、櫻桃、石榴及桃子等果實，主要的枝幹由右下方或左下方往上延伸，左右分岔為「V」字形，葉片往上伸展，襯托纍纍的果實。
由於梅瓶的腹部深長，即使肩部和腹下部已經安排其他副紋，上腹部的器面對於折枝花果紋而言仍然頗為寬廣，因此畫工將折枝花果紋分為上下二排，彼此交錯排列，以群體的形態構成主要紋飾。
三、龍紋梅瓶
龍紋從元代以來就是青花瓷器的主要紋飾，永樂時期也不例外，將其繪於梅瓶腹部，作為全器的主紋。
例如圖三為永樂時期的梅瓶，腹部繪畫一條龍紋，龍首額頭略平，眼睛小而圓，內部用鈷藍點睛，彷彿戴上眼鏡一般，龍口緊閉，上脣微翹，頭頂鬃鬣和肢肘處的關節毛都如篦紋般整齊飄揚，五爪張開，趾爪均勻如風車，都是永樂時期的特色。
龍身修長如蛇，以起伏如波的姿態環繞瓶腹一圈，四肢前後張開遊走。龍紋下方是波濤洶湧的海浪，上方則是飄浮的雲朵，呈現神話與傳說中，龍能登天也能潛淵的神性。
由於梅瓶的腹部深長且上寬下窄，上方以散列的雲朵和留白表現天空，下方以堆疊的海水營造洶湧澎湃的感覺，龍紋居中，呈現天高海闊、迎風翱翔的景象。
四、纏枝牡丹紋梅瓶
纏枝牡丹紋也是元代以來的常見紋樣，在永樂時期的梅瓶上，大多繪於腹部，作為全器的主紋。
例如圖四為永樂時期的梅瓶，口沿和頸部留白，肩部用雙線紋勾勒四個大型的如意雲頭紋邊框，框內填飾折枝蓮花，猶如披肩一般，腹部繪畫纏枝牡丹，近底部則是卷草紋。
位於腹部的四朵牡丹均勻分布於器表上，花朵採斜角俯視取象，層層花瓣圍繞花心為盛開狀，細長的枝條環繞牡丹外側，將其接續為纏枝紋樣，主枝兩側歧出許多葉片和花苞，與主枝互相交錯，紋樣頗為繁複。
由於纏枝牡丹的分枝多、葉片大而飽滿，所以肩部採用披肩式的大型如意雲頭紋邊框，框外間隙可供牡丹枝葉伸展，畫面因此更加華麗，但是底部保留邊框式的卷草紋，具有穩定視覺重心的效果。
五、纏枝蓮紋梅瓶
蓮紋在元代青花瓷上以折枝或帶狀形式居多，洪武時期開始以纏枝形態作為主紋，永樂時期沿襲此一做法，將纏枝蓮花繪於梅瓶腹部，作為主要的紋飾。
例如圖五為永樂時期的梅瓶，口沿和頸部留白，腹部以細弦紋劃分三層，肩部和腹下部環繞一圈由石榴、荔枝、枇杷、桃子、牡丹、番蓮及菊花所組成的折枝花果紋，腹部繪畫纏枝蓮花，蓮花採斜角俯視的盛開狀，一上一下相間排列，花朵之間用細長的枝條相連為纏枝紋樣。
由於纏枝蓮的花朵較小，枝葉纖細，所以用弦紋將器面分為三個區塊，各自繪以紋飾，利用分布疏朗的折枝花果紋來搭配纏枝蓮花，營造出清新雅緻的風格。
永樂梅瓶以松竹梅、折枝花果、龍、纏枝牡丹及纏枝蓮等題材為主紋，搭配分區副紋或通景式的畫法，使梅瓶產生各種不同的美感。下期將以玉壺春瓶為題，介紹此一品類的形紋設計。