「龍紋」是永樂青花的主題紋樣，龍首額頭低平，前吻突起如翹脣，眼睛外眶圓整如眼鏡，頭頂鬃鬣成束往上飄起，身軀修長如蛇，肢肘處的關節毛為整齊的篦紋狀，足爪尖利往外張開，可以配合器形做不同的設計。以下選取反口扁壺、葫蘆扁瓶、大碗、玉壺春瓶及梅瓶五項品類，介紹永樂龍紋的設計方法。
一、反口扁壺龍紋設計
永樂時期的反口扁壺是模仿中東金屬器的產物，壺口呈圓形，口沿外敞，其下延伸為圓管狀的頸部，腹部呈扁圓形，底下有橢圓形圈足，龍紋繪於腹部，作為全器的主紋。
例如圖一為永樂時期的反口扁壺，口沿下方用細筆勾畫回紋，二個回紋反向相連為一組，排列一圈，頸部繪畫花卉，五瓣花朵位於中間，彼此之間以斜曲的枝條相連為串枝花卉，腹部繪畫龍紋與蓮花，組成穿蓮龍紋。
龍紋翹鼻張口，向後回望，頭頂鬃鬣往上飄起，頦下長鬚飄垂，它的頸部細長，與身軀作L形彎轉，頸部和背部具有棘狀背脊，體表布滿鱗片，四肢前後開展，三爪尖利如鉤，肢肘處的關節毛長如飄帶，富有動感。
由於此器的腹部較扁，所以採一前一後的雙龍設計，龍紋身軀配合器面寬度而橫向延伸，龍首向後迴轉或往前直視，透過纏枝蓮紋的串聯，將前後二個器面連接為一個整體，使龍紋產生前後追逐的效果。
二、葫蘆扁瓶龍紋設計
永樂時期的葫蘆扁瓶有小圓口，往下外擴為瓶頭，頸部收束，腹部扁圓，底下具有橢圓形足，頸肩處附加綬帶形雙耳，龍紋即繪於腹部。
例如圖二為永樂時期的葫蘆扁瓶，口沿勾勒方轉式的回紋，瓶頭下方環繞一圈三角形折線紋，束頸底部以卷草紋為界，雙耳末端繪飾折枝菊花，瓶腹正背兩面皆以龍紋為飾。
龍首居於上方，翹鼻張口作仰望狀，身體往下曲繞，長尾順著圓形的器面往上勾捲，四肢左右開展，鬃鬣與關節毛皆作飄揚狀。龍紋周邊環繞祥雲和火焰，底下波濤洶湧，彷彿自水裡騰躍而出一般。背面紋飾形狀亦同。
由於葫蘆扁瓶腹部折轉處為直角式的稜邊，所以器表採前後左右的分割式布局，分別繪畫紋飾，龍紋順著圓形器面環繞，搭配海水、雲紋及火焰，外圍以卷草紋為邊框，自成一個完整的圖案。
三、大碗龍紋設計
永樂時期的青花大碗以圓口、弧腹下收、底有圈足的造型居多，碗內通常繪畫花卉和果實紋，龍紋則繪於碗的外壁上。
例如圖三為永樂時期的青花碗，碗的內部繪畫朵花紋與纏枝花卉，碗的外表先用細密的海水波濤紋環繞口沿一圈，波濤之下繪畫二個龍紋，其中一個龍紋如圖所示，昂首曲頸面向前方，龍身往後延伸，四肢前後開展，鬃鬣朝後飄揚，呈現御風而行的姿態。
另外一個龍紋位於器面另一側，形狀與此面龍紋雷同，二個龍紋透過祥雲和火焰連結為完整的圖案，營造出環繞外壁、彼此競逐的效果，是配合大碗形狀所作的設計。
四、玉壺春瓶龍紋設計
永樂時期的玉壺春瓶呈敞口、長束頸、斜溜肩、垂墜腹及圈足之狀，龍紋既可位於腹部，也可繪於頸部，位置不拘一處。
例如圖四為永樂時期的玉壺春瓶，此器包含五個龍紋，其中一個龍紋的體型較大，以昂首、挺胸的姿態環繞頸部和肩部一圈，另外四個龍紋的體型較小，以相等的距離排列在腹壁上，每個龍紋皆採頭上尾下的姿態，頸部和身體彎曲為S形，四肢朝外伸展，五爪張開如風車，鬃鬣與關節毛朝上飄揚，體態遒勁有力。
龍紋周邊散布許多祥雲，將細長的瓶頸和圓鼓的腹部連結起來，形成一個向上延伸、往外擴展的空間，使一大四小、上下布局的龍紋不因器面狹窄或數量較多而侷促，反而在無形之中產生既高且遠的視覺效果。
五、梅瓶青花地白龍紋設計
永樂時期的梅瓶造型為小圓口、短頸、聳肩、腹部上寬下窄、圈足外撇之狀，龍紋大多繪於腹部，與其他附屬性的紋樣搭配。
例如圖五為永樂時期的青花梅瓶，肩部環繞一圈壼門紋邊框，框內填飾雲頭雜寶紋，近底部也環繞一圈壼門紋邊框，框內填飾雲頭蓮花紋。二圈壼門紋邊框以框尖相對的形態上下對應，襯托腹部的海水龍紋。
龍紋昂首翹鼻，頸部橫彎，胸部朝前挺起，身體以上下起伏的波動往後延伸，四肢前後展開，趾爪尖利如鉤，鬃鬣與鬚毛皆朝上飄揚，頸部和背部的背脊豎立如棘，姿態頗為雄健。
此一龍紋採陰刻法製作，表面施加透明釉而形成白色，並因積釉產生較深的暗紋，隱約表現五官、毛髮及鱗片等細部特徵，周邊用鈷料繪畫細密的海水，燒成波濤洶湧的青花海浪，在藍白兩色的對比中突顯龍紋的精神。
永樂龍紋在不同的器物上，以個體、成雙或群體的形態出現，龍身配合器面形狀伸展，以S形的波動曲線營造動感，風格生動活潑。下期將從器形品類的角度，分析同形異紋的一元多式設計方法。