玉劍璏安裝在劍鞘上面，可以穿入長條狀的繩索或帶子，供使用者佩掛之用，是玉具劍的組成零件之一。
此一形制起源於春秋時期，到了戰國晚期及漢代更加盛行，造型多呈長方形體，左右兩端如羽翼般往下彎捲，下方突出矩形的繫綁孔，表面隨著玉料大小雕琢紋飾，產生規律、浮雕、出廓、抽象及特殊組合等設計。
一、規律紋飾設計
戰國晚期-漢代，規律性的紋飾發展仍然方興未艾，出現丁字雲紋、V字形雲紋、階梯式連線乳丁紋之外，劍飾玉上常以寬線斜坡紋式的雲紋和穀紋排成走獸的形狀。
例如圖一為漢代的玉劍璏，此器呈長方形體，左右兩端向下彎捲如雙翼，左翼略短，右翼偏長，其下突出一個矩形的基座，內部透穿成空，正是穿繩佩掛的繫綁孔。
劍璏表面以淺浮雕為飾，左邊可見雙眉上揚、杏眼圓睜、鼻梁短直的獸面，其後排列許多寬線斜坡紋式的雲紋和穀紋，雲紋以中線為對稱軸，橫豎相間排列，組成獸首後面的身軀，側邊處的穀紋作為足爪，形成俯視角度下四足趴臥的獸形動物。
由於雲紋和穀紋的排列位置穩定，整體看來富有規律性的節奏，部份玉劍璏的獸面和肢體逐漸消失，演化為幾何式的規律紋樣。
二、浮雕紋飾設計
漢代是立體化的全盛時期，常以去地法製作高浮雕或低浮雕動物紋，此類浮雕紋飾施於玉劍璏時，動物紋的數量為一個或二個，往往會產生有趣的互動。
例如圖二為漢代的玉劍璏，此器呈長方形體，左右兩端向下彎捲，近短翼處有一個矩形的繫綁孔，孔的底部比左右兩翼略低，是漢代玉劍璏的標準形制。劍璏表面保留二道邊框，框內以二個高浮雕螭龍紋為飾。
二個螭龍一大一小，大龍昂首挺胸，四肢前後開展，身軀和長尾彎轉為S形，雄踞大半部的器表。小龍位於左端，鼻吻朝右，與大龍相對而視，身體蜷縮為U字形，與大龍之間形成一強一弱的對比。
龍紋周邊用小型管具鑽磨法去料，局部可見管鑽殘留的圓形凹痕，由於周邊壓地頗深，使龍紋相對突起於器表上，造型更加立體生動。
三、出廓紋飾設計
出廓紋飾設計是以長方形劍璏為主體，讓象生動物紋突出於主體之外的形式，也是漢代玉劍璏的類型之一。
例如圖三為漢代的玉劍璏，此器的主體部份為長方形，表面可見一圈狹窄的邊框，並以一個體型略大的螭龍紋為飾。龍首由正面角度取象，鬃鬣、頸部及身體為側面像，四肢前後開展，以多視點的角度取象表現螭龍在跨步行進時往左凝視的樣子。
螭龍S形的身軀位於長方形框內，以交錯法讓肢體及鬣毛產生前後交疊的立體感。龍首、頸部及鬃鬣突出於主體上方，尾巴分成二束，其中一束往外彎捲，形成出廓性的紋樣，是充份運用邊料所做的設計。
四、特殊組合設計
在漢代玉器中，浮雕螭龍紋、規律性紋樣，以及由規律紋樣所鋪排而出的獸形紋大多自成系統，各自裝飾在不同的器物上，只有少數的玉器會同時採用二種紋飾組合。
例如圖四為漢代的玉劍璏，此器的主體部份屬於長方形、兩翼下捲及矩形繫綁孔的基本形制，表面以浮雕螭龍紋為主。螭龍四肢皆立於主體邊緣，頭部向後回轉，身體彎轉為S形，長尾向下飄捲，以浮雕和出廓技法表現攀爬的姿態。
主體表面布滿淺浮雕雲紋和穀紋，雲穀紋的排列形態與獸形紋近似，而且左端具有一個雙眉橫勾、大眼直鼻的獸面，正好合成一個俯視角度下、四足趴臥的動物。
全器以出廓性的浮雕螭龍為主紋，規律性的俯視獸形紋為地紋，此種主紋和副紋的組合在同期器物中是很罕見的設計。
五、抽象紋飾設計
漢代玉劍璏大多以形狀清楚的規律性紋樣和浮雕動物紋為飾，少數玉器則效法瑪瑙劍璏的做法，雕琢形體抽象的紋飾。
例如圖五為漢代的玉劍璏，此器略呈長方形體，左右兩端向下彎捲，並有一個矩形的繫綁孔，是傳統玉劍璏的標準形制。但是此器兩端的玉料都比較厚，並且往外突出，玉工將其保留下來，製作浮雕紋飾。
仔細觀察紋飾形狀，大致採S形的動線鋪陳，局部做L形的轉折或波濤般的起伏，猶如螭龍紋的肢體和長尾，但因缺乏具體的龍首形狀與足爪，使紋飾顯得比較混沌。
雖然紋飾略顯抽象，但仍具有凹弧面的變化，並用不同程度的深刻和淺刻營造上下起伏的動感，呈現漢代玉雕的特色。
漢代玉工本著依料施工的精神，運用不同的紋飾題材與技法，讓玉劍璏的造型和紋飾富有變化。下期將以玉帶鉤為題，介紹漢代玉帶鉤的形紋設計。