玉劍璏是玉具劍的組件之一，造型多為長方形體，中下方有一個矩形的繫綁孔，前後兩端如翅膀般向下彎捲，表面雕琢各種紋飾，如規律紋樣、浮雕獸形紋、淺浮雕龍紋、高浮雕龍紋及出廓龍紋都是常見的設計。
一、規律紋樣設計
戰國晚期—漢代的規律性紋樣有穀紋、階梯式連線乳丁紋、V字形連線乳丁紋、丁字雲紋、如意雲紋及乳丁紋等紋樣，雕琢在玉劍璏的表面上會形成整齊的器面。
例如圖一為西漢的玉劍璏，此器呈長方體，左右兩翼朝下彎捲，下方突出一個矩形的繫綁孔，表面順著器形淺琢長方形的邊框，框內布滿半球形的乳丁，兩兩相鄰的乳丁之間用橫線和豎線連接，成為階梯式連線乳丁紋。
由於乳丁紋呈棋盤式布局，乳丁之間的陰刻線紋採橫向和豎向的形態相間排列，猶如階梯一般上升或下降，在規律性的紋飾裡產生一些變化，使形制規整的玉劍璏具有逐級升降的流動感，是此類玉劍璏的特色。
二、浮雕獸形紋設計
戰國晚期—漢代流行用浮雕雲紋和穀紋所組成的獸形紋，有的採前方角度取象，有的為高空俯視像，或斜角俯視等多重形態，雕琢在玉劍璏表面者以高空俯視像為主。
例如圖二為西漢的玉劍璏，此器亦呈長方體、左右兩翼向下彎捲的造型。劍璏左端雕琢一個雙眉上揚、鼻梁通直、眼睛炯炯有神的獸面，其後以兩兩相背的雲紋為中脊，中脊兩側連接雲紋和穀紋，恰為屈肘的腿部與足爪，整體形成一個高空俯視下、昂首爬行的動物。
此類紋飾以具象獸面和規律紋樣做靈活的組裝變化，在長方形體上表現平面動物紋，為玉劍璏特有的設計，如揚州甘泉姚莊101號墓所出土的玉劍璏上即有類似的紋飾。
三、淺浮雕龍紋設計
漢代是立體化紋飾的鼎盛時期，除了有各種規律性的紋樣之外，還有形象具體的浮雕動物紋，表現在玉劍璏上面的以螭龍紋為主，又可依據龍紋的突起程度分為淺浮雕和高浮雕二類。
淺浮雕龍紋如圖三所示，此器為西漢的玉劍璏，器身比例雖短，仍然具有長方體、兩翼下彎及矩形繫綁孔等典型特徵，表面淺琢一個邊框，框內微微減地，使螭龍紋相對突起於器表上，形成浮雕紋飾，龍紋表面用凹弧面表現昂首扭身的姿態。
由於淺浮雕龍紋的突起程度不高，龍身線條圓轉柔和而隱約，因此玉工用桯具在形體彎轉處鑽磨小小的凹痕，來強化該處的勾轉，是此類紋飾的特色。相同的現象亦可見於西漢南越王墓所出土的玉劍璏上。
四、高浮雕龍紋設計
高浮雕龍紋與玉劍璏的組裝，隱含了因料施工的巧思。這是因為原始玉料較厚，而劍璏有其固定形制，玉工取得了長方形體所需要的比例之後，便將上方餘料雕琢為高浮雕龍紋。
例如圖四為西漢的玉劍璏，此器從視覺上可以分為上下二部分，下半部是長方形玉劍璏的標準形制，上半部突起二個高浮雕螭龍紋，大龍以昂首扭身的姿態盤據3/4的器表，小龍環身捲尾蜷縮於一端，透過懸殊的比例呈現攻守之間的戲劇性張力。
除了體型上的對比之外，玉工順著玉料的厚薄度雕琢龍首、身軀及龍尾，以高低落差強化龍紋的動感，讓高浮雕龍紋顯得更加矯健有力。相同的紋飾亦可見於山東巨野紅土山漢墓所出土的玉劍璏上。
五、出廓龍紋設計
出廓龍紋與玉劍璏的組裝也是因料施工的結果，這是因為有些玉料呈面寬較大的不規則狀，玉工即在省工省料的原則下將其製作為出廓紋飾。
例如圖五為西漢的玉劍璏，此器的輪廓並不規則，其中包含一個長方形體，後方以矩形繫綁孔提供穿線繫綁的劍璏功能，表面浮雕一個螭龍紋，龍首正面回轉，雙眼目視前方，身軀以S形的曲線作扭身擺尾狀，四肢前後開展，跨步前行。
螭龍頭部、鬃鬣及尾巴分別突出於劍璏周邊，以透雕技法突顯臉廓的形狀和飄捲翻飛的毛髮，為規整的長方形體增加造型上的變化，是出廓玉劍璏的特色。類似的器物亦可見於西漢南越王墓的出土物中。
由於紋飾豐富、工藝純熟等因素，玉工可以配合器型或玉料進行不同的組裝，使戰國晚期—漢代的玉劍璏呈現多元化的風貌。而本年度的專文至此告一段落，明年同樣以形紋設計專題內容，歡迎讀者繼續批評指教。