西周 雙動物紋組裝設計
龍鳳紋的頭部位於左右兩端，身軀順著橫曲狀的器形作臥式S形的布局。（圖一）
具象動物紋多有其固定的五官肢體需要表現，但在省工省料的前提下也會隨著玉料或器形布局，尤其是二個以上的複數動物紋，往往會出現不同的組合狀態，使同代玉器產生相異的變化，本文即以西周玉器為例，介紹具象紋飾的組裝設計。
一、雙動物紋組裝設計
西周時期的具象動物紋包含龍紋、人紋及鳥紋，皆以側面頭部為主，身體簡化為長條狀，除了少數龍紋單獨成器之外，大部份的動物紋都採二個以上的複數形態出現。
例如圖一之西周玉飾包含龍紋和鳳鳥二個動物紋，龍首居於左端，以橢圓形為眼睛，翹鼻吐舌朝右回望，龍身從左邊向右延展為橫臥的S形，末端連接鳳鳥，鳥首以圓圈紋為眼睛，頭頂朝左，勾喙向上，冠羽從頭上飄垂而下，與龍紋之間形成連體共身的關係。
由於二個動物紋適合左右對稱的布局，往往雕琢在較短的長形玉片上，動物紋的頭部多以上下相倒之勢安排於左右兩端的邊角，運用反向對稱的形態讓兩者之間產生彼此呼應的效果，連體式的共身關係可將兩者連成一器，形成橫式S形的組裝設計。
西周 三動物紋組裝設計
三個動物紋的頭部各據一角，身軀匯集於中間，是配合三角玉料的設計。（圖二）
二、三動物紋組裝設計
三個動物紋適合三角狀的玉料或器形，雖然數量只比雙動物紋多一個，但是彼此之間的組合關係卻比雙動物紋複雜許多。
例如圖二之西周玉飾以三角形的玉片製作，器面包含二個龍紋和一個鳳鳥。其中一個龍紋位於頂端，鼻吻朝向右方，長舌下吐，身軀也向下垂放；另外一個龍紋位於左下角，頭頂朝下，鼻吻向右，亦作翹鼻張口的吐舌狀。它的身軀向上彎轉，穿過頂端龍紋的身軀後，轉折為ㄇ字形，末端連接一個圓眼勾喙、鼻吻朝上的鳳首，兩者之間彷彿是共用身軀的共身關係，卻又好像各有一條龍身往中間匯集，隱沒於頂龍後方。
三個動物紋採頭部各據一角、身軀往中間匯集的形式布局，透過上下交疊的形態，構成纏身同體的關係，也在窄小的器面上營造出多層次的空間深度，是配合三角玉料所作的組裝設計。
西周 多動物紋組裝設計
五個動物紋的肢體彎轉相連，構成連續環繞的迴旋效果，風格活潑生動。（圖三）
三、多動物紋組裝設計
三個以上的動物紋適合雕琢在器面寬長或不規則形的玉片上，組合形態又比三個動物紋的組裝更複雜。
例如圖三之西周玉飾以較大的不規則形玉料製作，器內共有四個龍紋和一個鳳鳥，鳳鳥居於中間，圓眼勾喙，向右張望，長長的冠羽飄垂在腦後，身軀朝右上方彎轉，分成左右二束，各連接一個龍首。
鳳鳥之上的龍首以矩形為眼，鼻吻朝左彎曲，與鳳鳥左方的龍紋相接，此龍翹鼻張口，外吐的長舌正是上方龍紋的鼻吻。鳳鳥右側的龍紋亦呈翹鼻張口狀，頭頂朝外、鼻吻向下，長舌外吐於鳳鳥下方，與另外一個龍首相接。
四個龍紋分別位於鳳鳥上下左右四個方位，彼此共用的身軀、鼻吻及長舌作環狀迴繞，產生連續渦轉的迴旋效果，使動物紋的組裝顯得更加生動。
西周 側面人形組裝設計
三個龍紋以依附和共身的形態，與人體造型組裝在一起，具有隱喻的趣味。（圖四）
四、側面人形組裝設計
西周動物紋除了前面三種幾何式的組裝之外，還有一個特殊的現象，就是龍紋與人體的組裝，其中又可依據人形分為側面和正面二類。
側面人形玉飾如圖四所示，以略為彎曲的弧形玉料製作，人首位於上方，腦後有著蓬鬆的頭髮，頸部短直，身體居於中間，腿部彎曲，膝蓋朝上，乍看之下是一個蓄著長髮、側面蹲坐的人形，其實暗藏著巧妙的玄機。
頭髮部分是一個眼睛呈橢圓形、頭頂朝右、鼻吻向下、身軀上捲的龍紋；人的身體則是一個頭頂朝左、鼻吻朝下，身軀由上向下彎轉的龍紋，此一龍紋既是人的胸腹，也像屈著肘部的手臂，臀部下亦有依附一小龍紋，設計巧妙有趣。
西周 正面人形組裝設計
正面人形佩和側面人形佩一樣，將數個龍紋組裝在頭髮及手臂等處。（圖五）
五、正面人形組裝設計
相同的組裝趣味亦可見於正面人形佩上，只是因為取象角度不同，人的姿態各異，龍紋數量也有多寡之別。
例如圖五為西周的正面人形佩，人首細琢核形眼、雲形鼻、一字嘴及雲形耳，髮髻蓬鬆高聳，身上穿著圓領長袖上衣，下著A字裙，腰間繫帶，足穿翹頭靴，裝飾頗為華麗。
蓬鬆高聳的髮髻包含四個龍紋，兩兩成對的位於上方及兩側，耳邊的龍紋頭頂朝外、鼻吻向下，吐出的長舌是人的頭髮；袖管陰刻橢圓形的眼睛，代表二個頭頂朝外的俯視龍紋，與側面人形佩對照之下，二者具有異曲同工之妙。
西周時期的具象動物紋飾，採共身、纏身及依附等形態組裝成器，巧妙的連結隱含著豐富的意義，值得觀賞者再三玩味。下期將以春秋虺龍紋為例，介紹抽象紋飾的組裝設計。