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震旦博物館

2018 年 02 月號 No.559
古器物學講座--明永樂青花瓷研究專題(1) 花鳥紋形紋設計
花鳥紋始見於唐宋時期，長沙窯和磁州窯的產品上都可以看到由花卉和鳥類所組成的紋飾。到了明代永樂時期，花鳥紋成為青花瓷器的主紋之一，除了畫風精巧純熟之外，還會配合器型與其他紋樣做不同的布局，成為同中有異的設計。以下選取扁壺、梅瓶、玉壺春瓶、執壺及葵口盤五類器物，說明同一題材在相異器型上的表現。
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2018 年 02 月號 No.559
角度取像，視點變化 「玉見設計」特展解讀（三）
中國古代玉器在發展過程中呈現出十分鮮明的時代風格，本期筆者會針對這一問題，為大家解讀古代玉工的又一設計理念——「角度取像」。
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2018 年 01 月號 No.558
識材成器，依料施工 「玉見設計」特展解讀（二）
玉器在中國經歷了八千餘年的發展，不同的歷史時期有著不同的意涵。它是君子比德的標的，是君王祭祀的貢物，也是後世富賈把盤的玩物……。然而從天然的玉石到形態各異的玉器，這中間離不開治玉工人的巧思。本期筆者會帶領大家走進玉工的設計世界，還原這一識材成器的過程。
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2017 年 12 月號 No.557
館藏精粹賞析—明洪武 釉裏紅四季花卉紋大盤
洪武瓷器早期給人的印象是部份器形碩大，但是紋飾風格拘謹。近年來隨著出土資料日漸增多，部份傳世品逐漸對外披露，也發現了一些繪畫筆觸灑脫靈動的作品，如本期所要欣賞的釉裏紅大盤即是代表性的器物。
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2017 年 12 月號 No.557
震旦博物館出版叢書介紹—元青花瓷鑑賞
元代是青花瓷器興起的年代，雖然生產時間不長，成品卻廣銷中國及海外各地，深受國內外人士的喜愛。但因當時外銷數量較多，導致國內藏品的數量不及國外豐富，所以國人對於元代青花瓷器並不熟悉。
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2017 年 12 月號 No.557
古器物學講座——漢代玉器設計專題（11） 玉帶鉤的形紋設計
玉質帶鉤最早見於新石器時代良渚文化遺址，功能並不明確，其後一度式微，直到春秋時期再度興起，成為東周與漢代的服飾玉之一。
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2017 年 12 月號 No.557
在震旦博物館邂逅古玉設計大師「玉見設計」特展（一）
2017年10月暌違已久的特展——「玉見設計」終於同觀眾見面了，這次展覽既是震旦博物館館慶四周年獻禮，也是博物館對全新展覽形式的一次探索和創新。從本期開始，筆者會針對此次特展做系列解讀，帶領大家體驗古人的智慧和審美旨趣。
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2017 年 11 月號 No.556
館藏精粹賞析
洪武時期沿襲了很多元代的瓷器品類，但在紋飾形狀與繪畫技法上加以變化，逐漸發展出自體性的風格，如本期所要賞析的釉裡紅折枝菊花紋大盤即是典型的作品。
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2017 年 11 月號 No.556
震旦博物館出版叢書介紹　青花瓷鑑賞
青花瓷崛起於元代中晚期，以「白地藍花」的特殊美感風靡海內外，成為宮庭用器、民生用品及外銷市場的重要品類，在中國陶瓷史上具有獨樹一幟的地位。本書蒐集元明清三代的青花瓷與其他相關彩瓷共計70件，分為元代青花、明代青花、清代青花、青花與其他彩類等四大單元。每個單元皆有一篇概論作為簡介，圖版部分附加文字說明，書前收錄吳棠海先生的專文《古器物學研究—青花瓷器初探》，是認識中國古代青花瓷器不可錯過的著作。
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