一、梅瓶龍紋設計
宣德梅瓶亦呈小圓口、短頸、長腹上寬下窄的造型，龍紋作為全器的主紋時，大多位於圓闊的腹壁上，以雲紋、海水紋或壼門紋邊框等裝飾紋樣陪襯。
例如圖一為明代宣德時期的梅瓶，此器表面繪畫一個大龍紋，鼻吻上翹，嘴巴微張，頭部鬃毛如篦紋一樣朝上飄起，龍身上拱環繞一個小圓圈後，長尾往前蜿蜒，四肢上下開展，足爪張開如風車狀，爪子尖銳有力。
由於梅瓶腹部上寬下窄的緣故，所以將龍紋設計為回首狀，使龍首和前段身軀有較大的面積得以展現，並讓觀者從單一角度裡欣賞到龍紋的精華。其餘器表描繪獸面、雲紋及壼門紋邊框，則有補白和突顯龍紋神性的作用。
二、葫蘆扁瓶龍紋設計
葫蘆扁瓶是伊斯蘭地區外來款式，器身包含圓體瓶頭、窄頸、扁圓腹及綬帶形雙耳四部分，紋飾隨形體變化而布局。
例如圖二為明代宣德時期的葫蘆扁瓶，口沿至頸部環繞三角折線紋、卷草紋及朵花紋等三圈紋樣，腹部繪畫雲龍紋，由於腹部呈扁狀圓形，所以採前後分區、各自成紋的構圖。
龍紋為頭上尾下的升龍形態，修長的身體曲繞為S形，頭頸部的鬃毛成束飄起，肢肘處的關節毛橫向飄揚，與龍尾互相呼應，龍身周邊散布火燄紋和雲紋，近底部繪畫海水薑芽崖紋，運用圓形的器面鋪陳出龍紋的氣勢。
三、盤形龍紋設計
宣德時期的青花盤有敞口和折沿等樣式，盤體內外皆可繪畫龍紋，但因瓷盤器腹較淺，側壁面窄而內底面積較大，所以主龍大多繪於盤心處。
例如圖三為明代宣德時期的青花洗，此器呈葵花形，外壁配合葵瓣形狀分為十個區塊，每個區塊皆有一個小龍紋，盤心如圖所示，繪畫一個體型較大的龍紋，昂首挺胸，四肢朝外展開，龍身順著圓形的器面向上環繞，構成團龍的樣子，周邊填飾若干雲紋補白。
類似的紋樣亦可見於北京故宮博物院所收藏的青花雲龍紋盤上，該器除了盤心處有團龍外，盤壁內外也以向前遊走的行龍為飾，是配合環狀器面所做的變化。
四、碗形龍紋設計
宣德時期的青花瓷碗有直口和敞口等樣式，尺寸大小不一，碗體內外皆可繪畫龍紋，通常以外壁龍紋為主。
例如圖四為明代宣德時期的青花瓷碗，此器的口沿外敞，器腹略深，底下具有圈足，口沿內側環繞一圈帶狀蓮花紋，碗心處描繪一個體型較小的穿花龍紋，碗體外壁繪畫二個較大的龍紋，其中一龍昂首挺胸，邁步前行，另外一龍則作回首狀，密布的纏枝蓮紋構成連續性的場景，彷彿二個龍紋繞著瓷碗前後追逐一般。
類似的器物亦可見於北京故宮博物院所收藏的青花雲龍紋碗上，二者皆以橫向延展的方式環繞器壁一周，正是配合環狀器面所做的設計。
五、天球瓶龍紋設計
天球瓶也是外來的款式之一，它的造型特徵為圓口、直豎頸，腹部飽滿如球，器底微凹無釉，通體繪畫雲龍紋作為裝飾。
例如圖五為宣德時期的天球瓶，此器外表繪滿青花紋飾，口沿處描繪一圈卷草紋，其餘器表圖繪雲龍紋。龍首翹鼻張口，向後回轉，頭上的鬃鬣成束飄起，四肢撐開做跨步狀，體表細繪鱗片，背脊上的脊板極為清晰，腿部以曲折的輪廓線表示有力的肌肉與關節，肢肘處的關節毛長如飄帶，趾爪尖銳如勾。
由於天球瓶的頸部較窄，所以該處用雲紋補白；腹部圓闊如鼓，因此加大龍紋的體型。伸入瓶頸處的翹鼻產生龍首上仰的效果，粗長的身軀由器腹下方斜轉而上，以波狀起伏的狀態環繞圓腹一周，充分運用球形腹部的優勢來拉長龍身，也讓欣賞者在觀看此瓶紋飾的時候，必需轉動瓶身才能看到完整的龍紋。
此種「一轉龍首、二轉龍身、三轉龍尾」的布局，展現出「一統山河」的帝王氣勢。相同的作品亦可見於台北故宮博物院和北京故宮博物院的清宮舊藏裡，是明代宣德時期的代表性器物。
雖然宣德青花的鈷料種類、龍紋形態及繪畫技法都傳承自永樂時期的基礎，但是設計者仍然運用相異的構圖布局，使此時期的龍紋產生獨特的美感。下期將以折枝花卉紋為題，介紹明代青花瓷的設計美學。