元代青花紋飾有花卉、禽鳥、瑞獸、人物、雜寶圖案、海水波濤、回紋卷草，以及壼門紋、菱花形、如意雲頭紋等圖框，可以根據各種品類做出不同的規劃，本文將其歸納為下列五種類型，介紹元代青花造型與紋飾的設計概況。

圓體造型的青花瓷包含大罐、梅瓶、玉壺春瓶及葫蘆瓶等器物，表面常以龍紋、花卉、蓮塘魚藻或人物為主紋。

例如圖一為震旦博物館收藏的元代青花雲龍紋罐，圓形罐口，頸部短直，腹部圓闊，腰部以下收窄，表面繪畫海水波濤、帶狀蓮花、雲中遊龍及壼門紋邊框內填如意雲頭圓珠紋等四層紋飾。

雲中遊龍是此器的主紋，龍首翹鼻張口，面向前方，龍身布滿細密的鱗片，四肢前後開展，趾爪尖利如鉤，頭部鬃鬣和肢肘處的肘毫成束飄揚，周邊散布雲朵，展現御風而行的動態。

龍紋身形修長如蛇，頭部、身軀及尾端採用不同的角度取象，以上下起伏的姿態橫向蜿蜒，環繞腹壁一周，正是配合圓體造型所做的設計。

平面設計主要見於扁形的青花瓷上，以長方體的四繫扁壺為代表。

例如圖二為震旦博物館收藏的元代青花四繫扁壺，壺口小而圓，頸部短，器身呈上寬下窄的扁方體，肩上附加兩對螭龍做為雙繫，底部有長方形的淺圈足，造型頗富特色。

扁壺頸部為帶狀蓮紋，壺身分為正面、背面及左右兩個側面，正背兩面皆以如意雲頭紋邊框區隔為上下兩半，上半部是鳳鳥穿花紋，下半部為雙龍戲珠紋，因為器表屬於平面的緣故，龍身採直立狀，以一升一降的形態左右並列。

壺身兩側勾畫簡單的如意雲頭和串枝蓮紋，整體形成四個平面、各自成紋的拼貼式組合。

元代青花受到伊斯蘭金屬器的影響，部分產品出現多棱轉折的特色，表面紋飾也會順著器身棱線安排。

例如圖三為震旦博物館收藏的元代青花八棱開光梅瓶，圓形瓶口，口沿往外翻折，頸部短，腹部高長且上寬下窄，瓶身由口沿至足底皆做成八角形，是從傳統圓身梅瓶為基礎所衍生的造型變化。

梅瓶肩部環繞一圈卷草紋，腹部勾畫上、中、下三層開光。上下兩層開光都是四個如意雲頭形邊框，框內填飾折枝花卉紋，中層開光為四個菱花形邊框，框內繪畫梅樹、松樹、柳樹、靈芝及蓮塘鴛鴦等圖案，開光外側用細密的卷草紋補白。

三層開光以器壁上的棱線作為對稱軸，採取多棱共用的方式上下交錯排列，使器壁轉折的方硬感產生模糊，形成方中有圓、圓中帶方的美感。

元代青花執壺包含壺體、壺流、器柄三部分，雖然壺身有扁形、圓形或八棱形的變化，但是表面紋飾大多配合壺流和器柄的位置而安排。

例如圖四為震旦博物館收藏的元代青花鳳首執壺，圓形小口，頸部短，腹部呈扁圓形，器底有橢方形圈足，壺身兩側附加壺流和器柄，因為壺流做成鳳首狀，所以紋飾依照壺流的形狀繪畫。

扁壺頸部勾勒方轉的回紋，壺身繪畫鳥的身軀、翅膀及長尾，與鳳首狀的壺流連接為昂首展翅的鳳鳥，鳥紋下方是折枝蓮紋，組成鳳鳥穿花的圖樣，形紋合一的設計，使此器顯得十分別緻。

元代青花大盤是針對伊斯蘭人士之飲食習慣所生產的器類，表面紋飾順著圓形盤面的特徵而排列。

例如圖五為震旦博物館收藏的元代青花大盤，圓形盤體，盤口往外翻折，器壁圓弧向下收窄，底部具有圈足，因為器腹較淺、直徑寬長、盤心坦平之故，紋飾表現以內部為主。

大盤折沿處用細筆勾畫斜格錦紋，側壁環繞三枚花朵和三個石榴串接而成的帶狀花果紋，盤心繪畫麒麟、山石、蕉葉、花卉及果實，構成一幅生機蓬勃的園景圖。

上述三種紋飾採同心圓式的布局，由內而外鋪滿大盤內壁，盤體外壁再環繞帶狀花卉，就是元代青花大盤的典型風格。