這些青花瓷片包括瓶、罐、碗、盤、匜、爐、杯、盒等形制，反映當時外銷日本的青花瓷品類十分多元。此外，在日本地區的公私美術館裡也收藏了不少元代青花珍品，本文選取其中五件具有代表性的藏品，介紹它們的特色。

元代青花昭君出塞圖蓋罐參見圖一所示，為日本出光美術館藏品。

此罐呈圓口、短頸、鼓腹、淺凹足之狀，上方附加荷葉形器蓋，表面以青花為飾。蓋面勾畫荷葉般的脈紋，頸部環繞波濤海水紋，肩部為帶狀蓮花紋，腹部繪畫昭君出塞圖為主紋，近底部為壼門紋邊框內填如意雲頭圓珠紋。

罐腹主紋分為四組畫面，第一組畫面是昭君懷抱琵琶，與二名女官騎馬慢行，第二組畫面是馬伕與駝著行囊的馬匹，第三組畫面是二名走在隊伍前方的勇士，第四組畫面是匈奴單于帶著隨扈，迎面而來接親。

這四組畫面利用山石和樹叢區隔出不同的場景，以敘事圖畫的方式表現中國本地膾炙人口的歷史故事，頗能反映元代雜劇與戲曲的興盛風氣。

元代青花飛鳳草蟲紋八角瓢形瓶參見圖二所示，為日本掬粋巧芸館藏品。

此器的瓶口小，頸部陡斜，器腹分為上下兩段，兩者皆往外擴，上腹較小，下腹較大，中間收腰為葫蘆形，器底具有淺圈足，瓶身從口沿至足底都做成八棱形，表面布滿青花紋飾。

紋飾由上至下共計八層，依序為斜格錦紋、壼門紋邊框內填雜寶紋、鳳鳥穿花紋、壼門紋邊框內填蓮花圓珠紋、波濤海水紋、壼門紋邊框內填雜寶紋、蟲鳥花卉紋及壼門紋邊框內填折枝蓮等紋樣。
所有紋飾配合器身的寬窄變化與八棱形的轉折排列，上下對應，布局有序，繪畫十分精美。

元代青花雙龍紋扁壺參見圖三所示，為日本出光美術館藏品。

此器的壺口小而圓，口沿突出圓脣，頸部短窄，肩部平緩向下傾斜，腹部呈上寬下窄的扁長方形，肩上附加二對螭形繫耳，器底有長方形的淺凹足，足底和足內露胎無釉。

扁壺表面以青花為飾，頸部為帶狀花卉紋，繫耳繪畫螭龍五官和肢體的特徵，壺腹以如意雲頭紋邊框做為開光，開光上方為鳳鳥穿花紋，下方為雙龍戲珠紋，龍紋一升一降，左右並列，周邊點綴雲朵及波濤紋。

此類扁壺與游牧民族隨身繫帶的容器有些相似，屬於草原文化的反映，表面上的鳳鳥和龍紋則是中國傳統的祥禽瑞獸，呈現中原文化與蒙元文化互相融合的特色。

元代青花魚藻紋罐參見圖四所示，為日本大阪市立東洋陶瓷美術館藏品。

此器呈大圓口、凸脣、短頸、斜肩、鼓腹下收之狀，器底有淺圈足，表面以青花為飾。罐的頸部為海水波濤紋，肩部環繞串枝牡丹，腹部以蓮塘魚藻為主紋，近底部為斜格錦紋和壼門紋邊框，框內填入如意雲頭雜寶紋。

罐腹的魚紋包含鯖魚、鯰魚、鱖魚、鮊魚等四種魚類，分別代表「清、廉、潔、白」的意義。魚兒配合圓闊的器壁安排位置，形態各不相同，有的昂首向前，有的轉身向後迴游，以上上下下、左右橫斜的姿態穿梭在蓮花、蓮葉、蓮蓬、水草及藻類之間。

紋飾圖案清晰寫實，筆觸抒放自然，鈷藍色調濃淡相間，並有適度的留白，畫面豐富，充滿動感。

此器呈小口、折沿、短頸、豐肩、腹部深長、上寬下窄之狀，器底有淺凹足，器身從口沿至足底皆做成八棱形，造型以傳統的圓身梅瓶為基礎，吸收了伊斯蘭金屬器多棱形制的特色而加以變化，表面布滿青花紋飾。

瓶身肩部勾勒一圈卷草紋，上腹部披覆四個如意雲頭紋邊框，框內繪畫纏枝花朵，中腹部環列四個菱花形邊框，框內繪畫鳳鳥、草蟲及花卉，下腹部以四個仰式的如意雲頭紋邊框和肩部紋飾呼應，框內填入折枝花紋。

三層圖框以上下錯落的方式鋪排，圖框外側勾畫細密的卷草紋，猶如地紋一般襯托圖框內的紋樣，風格繁華縟麗。

從料工形紋的角度來看，上述五件元代青花瓷都具有典型的時代特徵，也是元代景德鎮生產的精品，值得仔細品味與欣賞。本年度的陶瓷專文至此告一段落，下期將為讀者規劃新的鑑賞專題，歡迎大家繼續批評指教。