元代青花大罐的造型可以概分為二類，其中一類頸部短，圓形直口，沒有器耳，另外一類頸部略長，有盤形口和雙器耳，兩者形紋設計明顯不同。本文以第一類直口大罐為題，從主紋型態分析此一品類同形不同紋的設計概況。

「360°環繞設計」是將大罐的腹部做為一個完整的單位，使用單一的紋樣順著圓形的腹壁環繞，為龍紋大罐的典型布局。

例如圖一為震旦博物館收藏的元代青花雲龍紋罐，圓形直口，略有凸脣，頸部短，肩部圓緩外擴，鼓腹往下收窄，器底微撇，表面以海水波濤、串枝蓮花、雲中行龍及壼門紋邊框內填如意雲頭圓珠紋為飾。

龍首翹鼻張口，面向前方，修長的身軀布滿扇形鱗片，四肢前後開展，趾爪尖利如鉤，龍首處的鬃鬣和肢肘處的獸毫成束飄揚，前身披繞長條火焰紋，周邊散布雲朵，呈現御風而行的動態。

龍紋結合多視點的角度變化產生扭轉的姿態，上下起伏的身軀順著腹壁延伸，成為360°的環繞設計。

「180°對應設計」是將360°的大罐腹壁分為二個區塊，各安排一個動物紋飾，以成對龍紋和成對鳥紋最常見。

例如圖二為震旦博物館收藏的元代青花孔雀牡丹紋大罐，造型呈圓形直口、凸脣、短頸、豐肩、鼓腹下收之狀，頸部環繞一圈海水波濤紋，腹部繪畫牡丹、蕉葉、山石、小草及孔雀等圖案。

孔雀雌雄成雙，頭上皆有三角形的冠羽，雄孔雀如圖所示，雙翅收束，雙腳並立，華麗的尾羽向後垂擺，鳥首朝後瞻望，雌孔雀位於另外一面，昂首目視前方，雙翅微微展開，抬起一腳向前邁步。二個孔雀各居大罐一側，隔著纏枝牡丹紋彼此相望，成為180°的對應設計。


 

元代．青花孔雀牡丹紋罐 此器以成對孔雀為主紋，隔著牡丹花叢彼此相望，屬於180°的對應設計。（圖二）

「120°分景設計」是將360°的大罐腹壁分為三個區塊，各別畫上互有關聯的景物紋樣，以人物紋的題材表現為主。

例如圖三為震旦博物館收藏的元代青花錦香亭故事圖大罐，造型呈圓形直口、凸脣、短頸、豐肩、鼓腹下收之狀，表面以人物故事圖為主紋，搭配海水波濤、串枝牡丹及壼門紋邊框內填如意雲頭圓珠紋等等。

圓闊的腹壁分為三個場景，其一為掛著「錦香亭」匾額的亭子，標明故事發生的地點，其二是女主角孟月梅與侍女在園中交談，其三則是男主角陳圭在他人陪伴下凝視遠方，畫面瀰漫著彼此思念的愁緒。

此器的圖樣出自於元代雜劇《孟月梅寫恨錦香亭》裡的內容，三個場景代表雜劇裡的部分情節，述說一段才子佳人經過幾番波折之後的團圓故事。

 

元代．青花錦香亭故事圖罐 此器運用120°的分景設計，表現元代雜劇《孟月梅寫恨錦香亭》的部分情節。（圖三）

「90°分景設計」是將360°的大罐腹壁平均分為四個區塊，分別繪畫一個或一組圖樣，以魚藻紋罐為主。

例如圖四為震旦博物館收藏的元代青花魚藻紋大罐，造型呈圓形直口、凸脣、短頸、豐肩、鼓腹下收之狀，頸部環繞一圈海水波濤紋，腹部繪畫蓮花、蓮葉、水草及四尾魚兒，組成一幅蓮塘魚藻紋。

四尾魚兒包含鯖魚、鯰魚、鱖魚及鮊魚，魚首向左或向右，兩兩相對或彼此相背，魚身和魚尾採多視點的角度取象營造游動的感覺，魚兒之間穿插蓮荷，空白處填入各種藻類或水草，花葉高高低低，錯落有致。

「鯖、鯰、鱖、鮊」具有「清、廉、潔、白」之意，90°的分景設計如同「、」一般產生間隔的效果，使這四個諧音的寓意從連續環繞的魚藻紋中凸顯出來。

 

元代．青花魚藻紋罐 此器運用四叢蓮荷將罐腹分為四區，分別繪上一尾魚兒，屬於90°的分景設計。（圖四）

「360°多景設計」是將360°的大罐腹壁分為四個以上的區塊，各區塊的紋飾互有關聯，也是人物紋大罐的表現形式之一。

例如圖五為震旦博物館收藏的元代青花人物圖罐，造型呈圓形直口、凸脣、短頸、豐肩、鼓腹下收之狀，頸部環繞帶狀花卉，肩部為纏枝牡丹，腹部繪畫元雜劇「尉遲恭單鞭救主」的故事，近底部為壼門紋邊框內填如意雲頭圓珠紋。

腹部主紋用山石和雲氣區隔成五個場景，其中二個大場景描繪李世民、尉遲恭、單雄信、段志賢等主要人物的互動，其次穿插一對鳳凰和二名士兵等三個小場景，使觀者環視一圈，即能領會這個隋唐軼事的精采片段。

元代青花大罐的主要紋飾以環體360°為基礎，做單一環繞、成雙對應、三景構圖、四景環列及多景穿插等布局，紋飾設計頗為豐富。下期將以青花雙獅耳罐為題，介紹此一品類的形紋關係。

 

元代．青花人物圖罐 以山石和雲氣區隔五個空間，描繪主角和配角的互動，構成360°的多景設計。（圖五）