到了元代以後，梅瓶形制漸趨穩定，有的延續宋金時期的遺風，有的開創嶄新的風格，其中以景德鎮生產的青花梅瓶最突出，紋飾題材豐富，布局富有巧思，本文選取五種常見的類型，介紹元代青花梅瓶同形不同紋的設計概況。

「360°環繞設計」是將梅瓶的環狀腹壁做為一個完整的單位，使用單一紋樣順著腹壁圍繞，為龍紋梅瓶常見的布局。

例如圖一為震旦博物館收藏的元代青花雲龍紋梅瓶，造型呈小口、凸脣、短頸、豐肩、長腹上寬下窄之狀，肩部披覆壼門紋邊框內填如意雲頭雜寶紋，腹部繪畫雲中遊龍為主紋，近底部為壼門紋邊框內填如意雲頭蓮花圓珠紋。

龍紋昂首張嘴，吐露獠牙，背上脊板豎立，體表布滿細密的鱗片，四肢前後開展，趾爪尖利如鉤，頭頂鬃鬣和肢肘處的肘毫長如飄帶，身上披著帶狀火焰，修長的龍身以360°的方式環繞瓶腹一周。

龍身上下起伏，延展身軀的長度，利用角度取象的變化產生扭轉的姿態，營造出環狀龍紋的立體動感。

「180°對應設計」是將360°的梅瓶腹壁一分為二，使用二個紋樣平均排列，以成對龍紋和成對鳳鳥最常見。

例如圖二為震旦博物館收藏的元代青花鳳紋梅瓶，造型呈小口、凸脣、短頸、豐肩、長腹上寬下窄之狀，表面繪畫卷草紋、如意雲頭紋內填纏枝花卉、錢紋、鳳鳥穿花紋、雙層蓮瓣內填卷雲紋，以及壼門紋邊框內填如意雲頭圓珠紋等多層圖案。

鳳鳥穿花是此器的主紋，其中一隻鳳鳥如圖所示，昂首曲頸，面向右方，展開雙翅，向上飛翔；另外一隻鳳鳥位於瓶身背面，鳥首朝向左方，俯身舒尾，由上往下滑翔，鳳鳥周邊花朵盛開，枝葉茂盛繁密。

二個鳳鳥各居瓶身一側，隔著纏枝花卉彼此相望，成為180°的對應設計。

 

元代．青花鳳紋梅瓶 成對鳳鳥各居瓶身一側，隔著茂密的纏枝花卉彼此相望，屬於180°的對應設計。（圖二）

「120°分景設計」是將360°的梅瓶腹壁一分為三，畫上三組互有關聯的景物紋飾，題材以人物紋為主。

例如圖三為震旦博物館收藏的元代青花百花亭故事圖梅瓶，造型呈小口、凸脣、短頸、豐肩、長腹下收之狀，表面以人物故事圖為主紋，搭配壼門紋邊框內填雜寶紋、帶狀蓮花紋、卷草紋及壼門紋邊框內填蓮花圓珠等紋樣。

人物故事圖分為三個場景，其一為掛著匾額的「百花亭」，標明故事發生的地點；其二為女主角賀憐憐，在仕女的陪伴下等待情郎；其三則是男主角王煥喬裝為賣梨郎，踏著大步前來赴約。

紋飾圖樣取材自元代雜劇《逞風流王煥百花亭》之內容，三個場景代表雜劇裡的部分情節，以簡短的篇幅還原才子佳人歷經波折、終成眷屬的故事。

 

元代．青花百花亭故事圖梅瓶 運用120°的分景設計，表現元代雜劇的部分情節，述說一對才子佳人終成眷屬的故事。（圖三）

「90°菱框設計」是將360°的梅瓶腹壁一分為四，平均排列四個菱花形開光，開光內部繪畫人物紋、松竹梅或蓮塘鴛鴦等紋飾。

例如圖四為震旦博物館收藏的元代青花開光人物紋梅瓶，造型呈小口、凸脣、短頸、豐肩、長腹下收之狀，表面以卷草紋、鳳鳥穿花紋、錦紋、菱花形開光人物紋、壼門紋邊框內填如意雲頭及勾雲紋為飾。

菱花形開光人物紋是此器的主紋，開光內部繪畫四幅人物故事圖，分別為北宋詩人林和靖愛梅愛鶴、東晉-劉宋詩人陶淵明愛菊、東晉書法家王羲之愛蘭，以及北宋學者周敦頤愛蓮的故事。

這四幅畫俗稱「四愛圖」，透過90°的菱框設計，可以凸顯每一個歷史典故的獨立性，環繞一圈又能彼此連結，表現中國文化的精神與意義。

 

元代．青花開光人物紋梅瓶 90°的菱框設計，兼具人物故事圖的獨立性和連結性，表現中國文化的精神與意義。（圖四）

「360°連續設計」是將梅瓶腹壁上的紋飾左右相接，使其產生連續不斷的效果，以纏枝花卉紋的表現為主。

例如圖五為震旦博物館收藏的元代青花纏枝牡丹紋梅瓶，造型呈小口、凸脣、短頸、豐肩、長腹下收之狀，表面以卷草紋、錢紋、如意雲頭紋邊框內填鳳鳥穿花紋、纏枝牡丹及壼門紋邊框內填如意雲頭蓮花圓珠紋為飾。

纏枝牡丹由四枚大型牡丹所組成，花朵採俯視、仰視或斜角俯視等角度取象，枝條左旋右轉，在兩枚花朵之間以分岔的形式互相連接，形成四枚花朵、環繞腹壁、連續不斷的紋樣。

元代青花梅瓶的主要紋飾，以環體360°為基礎，做單一環繞、成雙對應、三景構圖、四框環列及連續周轉等布局，呈現出多元化的風貌。下期將以青花罐為題，介紹此一品類的形紋關係。

 

元代．青花纏枝牡丹紋梅瓶 纏枝牡丹的四枚花朵採用不同的角度取象，枝條左右相接，形成360°的連續設計。（圖五）