根據目前的資料顯示，元代青花瓷器在西亞地區的收藏，主要集中於土耳其托普卡比宮博物館和伊朗國家博物館二處，二者的收藏因數量豐富、品相精美而聞名全世界，本文選取其中五件具有代表性的藏品，介紹它們的特色。

元代青花麒麟竹石紋大盤參見圖一所示，為土耳其托普卡比宮博物館藏品。

此器的盤口往外翻折，器壁圓弧向內收窄，器底有淺圈足，足底和足內露胎無釉，胎體灰白，質感堅硬，釉面流動性小，釉色白中帶青，釉面肥厚潤澤，鈷藍顏色深濃如藍寶石，呈現元代青花的典型特徵。

大盤表面布滿青花紋飾。折沿處環繞一圈帶狀花卉紋，二種不同的花朵穿插排列，彼此之間用斜曲的枝條連接。側壁環繞串枝牡丹，六枚牡丹採側視、俯視或斜角俯視等角度取象，葉片朝四面八方舒展，營造微風吹拂的動感。盤心處繪畫麒麟、翠竹及山石所組成的園景圖，作為全器的主紋。

麒麟呈龍首、馬身、牛尾之狀，頭頂有角，身上滿是鱗片，四蹄撒開，往前飛奔，是古代傳說裡象徵祥瑞的神獸，周邊環繞山石、翠竹、瓜果及花卉藤蔓，充滿生機與活力。

元代青花廣口海水雲龍紋大瓶參見圖二所示，為土耳其托普卡比宮博物館藏品。

此器呈圓形口、短頸、斜肩、腹部深長之狀，腰部以下收窄，器底微向外撇，碩長的瓶身與上寬下窄的形狀類似梅瓶，但是瓶口較大、頸部略寬、肩部傾斜等特徵都與梅瓶不同，是比較少見的形制。

大瓶表面布滿青花紋飾。廣口處勾畫斜格錦紋，頸部為海水波濤紋，其下一周凸稜留白，肩部披覆壼門紋邊框，框內填入如意雲頭和法螺、火焰、雙角等雜寶圖案。瓶腹上方環繞串枝牡丹，下方繪畫海水波濤雲龍紋，做為全器的主紋。

龍紋昂首曲頸，身軀往後蜿蜒，鼻吻朝上，張口露出獠牙，龍身上緣豎立成排的脊板，體表布滿扇形鱗片，四肢前後開展，趾爪尖利如鷹，肢肘處的獸毫長如飄帶，展現御風而行的動態。

元代青花八棱葫蘆瓶參見圖三所示，為土耳其托普卡比宮博物館藏品。

此器呈葫蘆形，器身從瓶口至足底皆做成八邊形，表面以青花為飾。口沿是錢紋內填朵花紋，腰部一周斜格錦紋內填花卉，上腹部和下腹部皆以壼門紋邊框做為上下端的邊飾，框內填入法螺、法輪、拍板、火焰等各式雜寶圖案，或是如意雲頭、蓮花及圓珠紋。

葫蘆形的腹壁配合器身規劃為八個區塊，上腹部繪畫折枝花果紋，下腹部繪畫禽鳥、昆蟲、小動物和各種花卉所組成的園景圖。此種八棱狀的器形來源於中亞與西亞的金屬器，屬於外來文化影響的產品。

元代青花鳳凰瑞獸穿花紋四繫扁方壺參見圖四所示，為伊朗國家博物館藏品。

此器呈小圓口、凸脣、短頸、扁方腹、長方足之狀，肩部附加四個對稱的拱形繫耳，表面以青花為飾。頸部環繞帶狀花卉紋，腹部正背面以鳳鳥、麒麟及孔雀為主紋，壺腹兩側勾勒如意雲頭和長方形圖框，框內繪畫串枝菊花紋。

壺腹兩面的主紋布局類似，正面是鳳鳥在上、麒麟在下，背面則是雌孔雀在上、雄孔雀在下，二者以上下對視的姿態處於繁密的纏枝蓮紋或纏枝牡丹裡，以祥禽瑞獸搭配枝繁葉茂的花朵，鋪陳出富貴吉祥的意境。

此類四方扁壺的繫耳可以穿繫繩子，方便佩掛在馬匹或駱駝上面，是草原文化在元代青花瓷上的反映。

元代青花纏枝牡丹瑞獸紋雙耳罐參見圖五所示，為伊朗國家博物館藏品。

此器呈盤形口、短頸、斜肩、鼓腹下收之狀，肩部附加一對回首狀的龍形器耳，罐底具有淺圈足，足底和足內露胎無釉，胎體厚實，造型雄渾穩重，釉色乳濁微泛灰青，藍色紋飾呈現蘇麻離青料的特徵。

盤口外側為錢紋內填朵花紋，頸部是海水紋，其下一周凸稜留白，肩部繪畫麒麟與瓜果，腹部以纏枝牡丹為主紋，下方勾畫斜格錦紋，近底部則是壼門紋邊框內填如意雲頭蓮花圓珠紋。

纏枝牡丹的花形碩大，枝條左旋右轉，將其連接為朝上仰放或往下垂懸的狀態，大大小小的葉片自由舒放，畫面自然生動。

西亞博物館所典藏的元代青花瓷與國內出土者並不相同，是配合當地需求所生產的器物，為元代陶瓷產業的產銷狀況提供難得的資料。下期將以東亞地區為題，介紹日本的重要館藏。